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主题: 老芦,赏你一飞刀 Tough Reed, award you a flying dagger
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作者 老芦,赏你一飞刀 Tough Reed, award you a flying dagger   
所跟贴 老芦,赏你一飞刀 Tough Reed, award you a flying dagger -- 跛脚僧 - (1572 Byte) 2002-8-01 周四, 下午7:45 (287 reads)
跛脚僧






加入时间: 2004/02/14
文章: 496

经验值: 6219


文章标题: 再撒一把盐,加文就免了 (134 reads)      时间: 2002-8-01 周四, 下午9:29

作者:跛脚僧寒山小径 发贴, 来自 http://www.hjclub.org

我在古时候学和声、对位、曲式,听人家讲什么“起承转合”、“上行下行”、“谐和音不谐和音”、“稳定音不稳定音”(怪哉,后二者怎么没被译成“谐音拗音”、“平音仄音”?)的时候就想过,莫莫舒那些神童是不是也是先学会了这些东西才去作曲?那么深奥复杂的理论,他们在几岁几岁以前怎么来得及学会?尤其是小莫,怎么能在三岁就写出那首回文诗,方方面面都达标,而且把谱倒过来弹正过去弹都一样?只可能是天授神与,不谋而合。咱们的杜王骆当神童的时候多半也是这样,尽管吾国的诗文声律没有人家的音律那么难解。



这么说,只是佩服一下生而知之的天才。对于学而知之的凡人(我自己不在内,因为我是学而不知、学而忘之,呵呵)来说,前人总结出来的那些规律当然有用之至,不可不学,不可不知;但也不能一味讲求,墨守成规,让条条框框套住动弹不得。世上“完美无缺”和“有可挑剔”(有“不合乐理”、“不合声律”之处)的名作都不少。是好是坏,取决于作者的才气和听者读者的耳力眼力及口味。对联也是如此(其实美人又何尝不是这样)。



对联这玩意,我觉得其最大特点就是灵活。格式灵活多变不用说,好与不好,也就看是否对得机智、灵活、有想象力。最理想的对联,当然是在对仗和声律的所有方面都达标。不过若有冲突,我觉得声律应该给对仗让路。对联毕竟是文字而不是音乐,欣赏时眼睛起的作用远远超过耳朵。关于对仗,除了字词间的“小对仗”,整个上下联间的“大对仗”也不容忽视,也许更重要。



对了,提醒你一下,以曲入对古已有之(晓春,举例的事就归你了),只不过好像没有你的“曲”味浓。另外,宝光寺那联你好象漏了“然后”、“何妨”。你那文章是要登堂入室的,不妨订正一下。



论平仄,我觉得可用古四声,也可用今四声,各取所好就行了。古四声当然是“正宗”,不过懂的人已经不多,市场大概只会越来越小。今四声中的阳平与“平声平道莫低昂”不符,在乐感上也与阴平不一样,如果有人能下功夫研究,总结出一套新的规律来,我看大可名垂青史。



说到四声,我早就发现中文有一个大缺点,就是中文歌的歌词不易听懂。除了同音字、上下文线索等原因之外,更主要是因为配上旋律就丧失了声调。好的配词配曲者,会按声调的性质和旋律的上行下行来配词配曲,但效果似乎很有限。说来奇怪,我曾经注意到邓丽君唱的歌远比科班出身的正规歌手唱的歌易懂,几乎都可以一遍就听懂,简直是一种异常现象,你说是什么缘故?







作者:跛脚僧寒山小径 发贴, 来自 http://www.hjclub.org
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