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 老芦，赏你一飞刀 Tough Reed, award you a flying dagger |
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老芦，赏你一飞刀 Tough Reed, award you a flying dagger -- 跛脚僧 - (1572 Byte) 2002-8-01 周四, 下午7:45 (286 reads) |
跛脚僧
加入时间: 2004/02/14
文章: 496
经验值: 6219
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作者：跛脚僧 在 寒山小径 发贴, 来自 http://www.hjclub.org
我在古时候学和声、对位、曲式，听人家讲什么“起承转合”、“上行下行”、“谐和音不谐和音”、“稳定音不稳定音”（怪哉，后二者怎么没被译成“谐音拗音”、“平音仄音”？）的时候就想过，莫莫舒那些神童是不是也是先学会了这些东西才去作曲？那么深奥复杂的理论，他们在几岁几岁以前怎么来得及学会？尤其是小莫，怎么能在三岁就写出那首回文诗，方方面面都达标，而且把谱倒过来弹正过去弹都一样？只可能是天授神与，不谋而合。咱们的杜王骆当神童的时候多半也是这样，尽管吾国的诗文声律没有人家的音律那么难解。
这么说，只是佩服一下生而知之的天才。对于学而知之的凡人（我自己不在内，因为我是学而不知、学而忘之，呵呵）来说，前人总结出来的那些规律当然有用之至，不可不学，不可不知；但也不能一味讲求，墨守成规，让条条框框套住动弹不得。世上“完美无缺”和“有可挑剔”（有“不合乐理”、“不合声律”之处）的名作都不少。是好是坏，取决于作者的才气和听者读者的耳力眼力及口味。对联也是如此（其实美人又何尝不是这样）。
对联这玩意，我觉得其最大特点就是灵活。格式灵活多变不用说，好与不好，也就看是否对得机智、灵活、有想象力。最理想的对联，当然是在对仗和声律的所有方面都达标。不过若有冲突，我觉得声律应该给对仗让路。对联毕竟是文字而不是音乐，欣赏时眼睛起的作用远远超过耳朵。关于对仗，除了字词间的“小对仗”，整个上下联间的“大对仗”也不容忽视，也许更重要。
对了，提醒你一下，以曲入对古已有之（晓春，举例的事就归你了），只不过好像没有你的“曲”味浓。另外，宝光寺那联你好象漏了“然后”、“何妨”。你那文章是要登堂入室的，不妨订正一下。
论平仄，我觉得可用古四声，也可用今四声，各取所好就行了。古四声当然是“正宗”，不过懂的人已经不多，市场大概只会越来越小。今四声中的阳平与“平声平道莫低昂”不符，在乐感上也与阴平不一样，如果有人能下功夫研究，总结出一套新的规律来，我看大可名垂青史。
说到四声，我早就发现中文有一个大缺点，就是中文歌的歌词不易听懂。除了同音字、上下文线索等原因之外，更主要是因为配上旋律就丧失了声调。好的配词配曲者，会按声调的性质和旋律的上行下行来配词配曲，但效果似乎很有限。说来奇怪，我曾经注意到邓丽君唱的歌远比科班出身的正规歌手唱的歌易懂，几乎都可以一遍就听懂，简直是一种异常现象，你说是什么缘故？
作者：跛脚僧 在 寒山小径 发贴, 来自 http://www.hjclub.org |
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