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 谈谈对中国音乐的某些误解 （写于2001年） |
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锺 舟
[个人文集]
加入时间: 2004/02/14
文章: 1554
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作者：锺 舟 在 众议院 发贴, 来自 http://www.hjclub.org
谈谈对中国音乐的某些误解
锺 舟
好像，每一个民族都有喜欢音乐的人。发达的各民族不提，
即使是落后的民族，也是如此。就以今天我们众网友来说，
不管是博士、硕士还是什么“士”都不是的“平头百姓”，
都会有自己喜欢听的音乐。当然，生病怕烦，又或生性对
音乐无感觉者例外。中国有丰富音乐遗产和民间音乐，据
我所知，不少外国留学生，曾在中国刻苦的学习和研究中
国音乐。
以五声为骨干音的中国音乐体系，有两个很有趣的现象值
得我们注意。第一个是中国的音乐，以宫1、商2、角3、
徵5、羽6五声为其音乐的骨干音。每一个音，除了作为一
个调式里的骨干音之外，更可以成为一个调式的主音。
有才，你家乡的山西《八大套》中的第三套之一“茉莉花”，
最后落在5（索）上，那是你们家乡很有特点的“徵调式”。
其韵味，不下于你们的汾酒；宁波老乡在不在？你老家的
《马灯调》就是“角调式”；安徽的快来领，“凤阳花鼓”
是“商调式”；云南的，“小河淌水”是比你们出产的火
腿更为撩人的宝贝，“羽调式”；“宫调式”，大家有份，
京剧《红灯记》“提篮小卖拾煤渣”就是，大家都熟。这
些调式，在一定的条件之下，还可以交替，更有互相交织
在一起的现象。限于各种原因，只能草草提及，无法和大
家一起深入讨论。
第二，被称为“旋宫转调”的现象，是非常值得研究的。
《礼记。礼运》中提及：“旋相为宫”。指出十二律轮流
作为宫音，以构成不同调高的五声、七声等音阶。唐《乐
书要录》中又提及：“若穷论声意，亦当旋相为商，相为
宫角”。这里，再也明确不过地指出十二律轮流作为宫、
商、角、徵、羽五个调式的主音，或作为非调式主音的骨
干音的现象。
如果，原来是C宫调的话， “旋相为宫”后，由原C宫调中
的徵音5，变成了新调的宫音1，那么这就是大小调体系中
所谓典型的五度属关系转调。原调当中的5（索），作了新
调当中的1（多），那么，新调当中的3（咪），就是原调
当中的7（提）了。如果，由原C宫调中的角音变成了新调
的宫音，那么，新调中的2（来），就是原调中的#4；新调
中的3（咪），就是原调中的#5（#索）……（ “旋相为商，
相为宫角”，必然会型成各种近、远音程关系的转调。这是
古人早已加以总结，今人还在大量采用的手段。更有许多现
象，是在暂转调和转调之间；暂转调和保持在原调之内的
调交替、交织现象。十分有趣，十分丰富。
中国的五声音阶为骨干音的音乐体系，由于，在相同宫音里
存在五个调式，这五个调式还可以互相交替、交织；不同宫
音的互相转换，——“旋相为宫”，转换之后，又产生新的
五个调式的互相交替、交织，故彼、此、纵、横关系非常多
变、复杂。
由于中国以五声为骨干音的“同宫系统”和“旋相为宫”的
复杂性，有一派理论，称之为“同宫场的旋相为宫”理论体
系。由于这种关系非常多变、复杂，从而使得中国音乐的继
续发展，具有很大空间。
作者：锺 舟 在 众议院 发贴, 来自 http://www.hjclub.org |
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