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主题: 再转贴山主大作“让贝思尼网友重生(升)，解白马快刀之倒悬，”
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作者 再转贴山主大作“让贝思尼网友重生(升)，解白马快刀之倒悬，”   
锺 舟
[个人文集]






加入时间: 2004/02/14
文章: 1554

经验值: 0
文章标题: 再转贴山主大作“让贝思尼网友重生(升)，解白马快刀之倒悬，” (854 reads)      时间: 2004-12-11 周六, 上午10:49
作者：锺 舟 在 众议院 发贴, 来自 http://www.hjclub.org

作者：须弥山主 标题：让贝思尼网友重生(升)，解白马快刀之倒悬，。。。这债欠不得。 - 2002-12-11
http://www.hjclub.com/Showtopic.asp?ID=115990

哈哈！真是狡猾的锺舟老官，怪不得他不开口，我才知道，这口一开，可就得口若悬河，滔滔 不绝了，Smile))，怕写这些东西麻烦，所以只把符号写上就好了，可看来供不应求哇，以后要长个心眼了，不是别的，主要是没有时间侃这些东西，我主要是为政论追云儿而来，。。。。。

嘿嘿！三杯酒下咽喉把大事误了。。。。。
好吧，再简单的说一些。感谢夭夭网友的捧场，各种和弦的定义在网上都有，我就不重复了，
你只要用Google查一下就好了，因为你的说法只在局部成立，定义的说法更简练而且更准确。
贝思尼网友的属七和弦也可以用Google直接查到，不过他们的表示方法和我的不一样，你稍加理解就可以了。另外，你的所谓这个问题：

>也是疑惑了很久的，就是这个“重降”，肖邦用得很多。例如上文中
>的Ebb不就>是D， Gbb，不就是F吗，为什么要用重降？

如果单从这几个和弦本身来说是勉强可以的，但是如果用於乐曲上就不可以了，因为任何一个音的升调或降调都意味着它与这个本音有着这种升或降的关系，这就意味着如果要求还原到原来的音时你可以知道原来的本音是什么，所以，贝网友如果从版主先重降到网民，我们就知道贝网友重升后就仍然是我们的好版主Smile。再者还要关系到演奏方法问题，在许多场合下，弦乐要有各种滑音的应用，有时为了某种效果需要一些滑音，那么这种表示方法就是如何运用滑音的依据(这里有好多细节问题)。另外的另外，就是不协和和弦的解决问题，当要解决不协和和弦的问题时，有时是要依据本音而进行有些特殊的演奏的，。。。。还有许多别的原因和近代的演奏风格和音准的应用有关，要说清楚那些东西还要把音律问题先说清楚，总之，你就认为不能照你的表示法就对了。Smile

好了，贝网友重升了，咱再解决白马快刀之倒悬：

白网友说：减七和弦严格说来都属於“不谐和和弦”，这是没错的，当三个以上不同的音高，
在同一时间发出声音，所結合而成的音，被称为和弦。而在西方音乐的和声学体系中，和弦是建立在調性或調式中以三度相疊的三和弦基礎上，並分為协和（大三、小三及其轉位）及不协和和弦（七、九、增六、減七和弦），但在近代的和声中，這樣的對立概念已逐漸模糊，音的組合方法相當自由。在非歐洲的传統音乐中，和弦則是建立在調式或泛音之上，音的組合方法亦相當自由，並沒有特定的規則存在。不过在当今正统的教学中这是必须要作为很重要的知识来学习的。

減七和弦有一种不穩定的声音，用來做“经过和弦”常有令人惊喜的效果，而且减七和弦通常在两个和弦中有充当桥梁的作用。其实，和声在乐曲进程中要不断地转换、变化、中止；各声部也要为此恰当地过渡，连接。因此这是写和声的基本功。和声进行的基本特点是由“稳定”到“不稳定”再到“稳定”；由“协和”到“不协和”再到“协和”的交替循环。从这个角度来讲，不协和和弦是有它不可磨灭的功劳的，也就是说并不是象你所说的：“须得‘解决’，即过渡到协和和弦，方能显出它的妙处”，而是它不需要解决，也同样是功不可没。也就是说，有些不协和和弦，有的是作者故意要求的，后面我给你一些例子来专门说明为什么有许多不仅不需要解决，还要故意渲染这种不协和和弦。

另外，就是如果需要“解决”“不谐和和弦”，应该怎样作，这可真是非常难以说清的问题，
网上有一些解决的例子，你可要耐心才能找到。不过如果只从理论上说清楚，从原理上明白这些，确是非常容易的，我就把学过的理论告诉你，而且这是通用的。
不协和和弦的解决是把不协和和弦进入到协和和弦。正规的解决办法是让不协和音“级进”。
我这里有一些以前学过的例子，不过如果不经过画图就很难理解，但是如果你明白这些术语，
也完全可以理解。那么什么叫“级进”呢？
一般来讲，在声部进行中，乐音作大二度或小二度的横向移动，叫做级进；不超过三度的移动，叫做平稳进行；四度以上的移动，叫做跳进。
当明白了这些术语，重要的问题就是如何具体的来进行“解决”“不谐和和弦”的选音了。这些比较复杂，需要更多的基础知识，以后看条件也许可以给出一些例子，今天就先说这么多。

另外还需要说明一点，“不协和音的解决”和“不协和和弦的解决”是有很多不同的，对於“不协和和弦的解决”，如果不协和和弦不是跟随着一个解决它的正规和弦，“级进”的解决办法是常常不用的。而这里就会导出一个所谓性格上的惯通，而这一情形对於和声构思发展的重要性成为不可估量。嘿嘿，不过这些东西只能下回分解了，希望白马快刀网友可不能再“脑体倒挂”了，写这些东西可是太枯燥无味了，而且还要有图相配才能说清楚。。。。看以后情况吧。

下面是有关减七和弦这种不协和和弦的许多特殊应用，作为你来参考，这下面的有些段落的有些话，是我从网上COPY下来的，作为你参考。不过先说清楚，这些都不算“侃”，也许以后如果这个地方很适合我，而且我也有较充份的时间，再真的“侃”几贴，这一贴是为了简单答疑Smile))

在所谓音乐的古典时期，采用已经扩展为12个调式的中古调式。和声写作尚未建立功能体系,但已在终止式上表现出了和声进行中的和弦的功能性,并有意识地运用“谐和”与“不谐和和弦”来表现情绪、构成音响紧张度的变化。 文艺复兴时期的音乐织体是有所变化，以4声部模仿式复调织体为标准，在16世纪5个或更多声部的复调也很常见。同时已经出现了局部的主调和声思维。

古典时期可以说是和声的“开花時期”，音乐风格以透过完整清晰的形式表达，乐曲內容乃以主旋律加以伴奏声部來呈现。和声的特色为：
１、大量使用三和弦、七和弦、副屬和弦。
２、強化五度親屬關係，使用主、下屬與屬七和弦、使和聲的調性意義更為明確。
３、和聲的節奏較為規律。
４、普遍使用減七和弦、增六和弦及同名調對置等和聲手法。
５、裝飾性的半音進行更明顯豐富。
６、產生和弦的第二類代號──羅馬級數(Roma Stufen)和弦代號，由韋伯（G. Weber）創用，更能表明樂曲的調性及和弦的地位。
７、代表者為：海頓（F.J.Haydn）、莫札特（W.A.Mozart）、貝多芬（L.v.Beethoven）。

实际上有好多专门使用不协和和弦来表达特殊感情的例子，下面介绍几个具体的：
贝多芬的《悲怆》奏鸣曲是反抗残酷命运与黑暗势力，追求美好理想和幸福人生的雄伟诗篇。全曲充满着斗争的力量和热烈追求的激情。第一乐章是奏鸣曲式。悲壮的慢板引子揭开了全曲的序幕。第一小节严峻阴森的和弦象征着残酷命运的威胁，级进上行附点音符的哀求音调与之形成强烈的对比，这两种因素的矛盾冲突，奠定了引子发展的基调。这个戏剧性动机是整个引子发展的核心。接着，阴暗的“减七和弦”一次次鸣响，痛苦哀求的音调在高4度、高8度处反复模进出现，当曲调上行到高音“降A“时，一串下行的快速音型飘忽而过，使人仿佛听到轻轻的叹息。在引子结束处，从高音倾泻而下的一连串快速半音且蕴积着反抗的情绪，为后面爆发的涛涛怒潮作准备。

f小调钢琴奏鸣曲《热情》（贝多芬 Op.57)
展开部的末尾，“减七和弦”的“经过句”滚到低声部时，“命运”动机形成了一片威风凛凛的狂嚣，严酷的现实行使着自己的权利：再现部并不是单纯的重复，贝多芬用独创的、朴素的手段来展示事物变化的状态。

此外，舒伯特以变化钢琴伴奏来凸显这样的构架。前奏的伴奏并不像前几首令人想到小河，只让人觉得似在拨奏某种弦乐器，或许是主角正在河边自弹自唱！然而当男主角转移注意力到小河时，钢琴又出现类似小河的伴奏，这种伴奏在诗节第四段，当男主角询问小河美丽的少女是否爱他时中断，调性也转变得模糊不清（舒伯特用一些同音“减七和弦”来达到此效果），此时，模糊的调性可能与第四段诗词意境有关“我只想知道一件事，其实是一个「是」或「否」而已”。主角因为想知道女孩爱不爱他，而被困在问题的答案中。舒伯特想借着混合调性来代表男主角的挣扎和逐渐失去自我，只为女孩而活的一面。

“莫扎特是传统的”，音乐文学家如是说。然而莫扎特却自甘沦为叛逆。在G小调交响曲中，他用三个彼此相斥的减七和弦囊括12个音，比写下12音《浮土德》主题的李斯特早半个多世纪向20世纪投出了熠熠长矛。在小标题为“音乐玩笑”的F大调嬉游曲（K.522）中，他为了嘲笑乡村乐师的无能而巧用“错音”，不经意却创始了全音阶。这类“革命”之举，在莫扎特作品中层见迭出，令保守者不知所措，也曾使莫扎特一度难以被接受。《唐璜》在佛罗伦萨上演九次未获好评，第一幕被认为“无法表演”。出版商霍夫梅斯特随即对莫扎持说：“写得通俗一点，否则你的作品我再也不能出版、付款了。”据说莫扎特回敬道：“好吧，那我就不挣钱了，饿死见鬼去吧。”

直到19世纪，心地善良但悟性有限的莫扎特研究专家乌利比歇夫，甚至还想“改善”莫扎持那部“不协和音”四重奏（K.465）中“伤害耳朵的尖锐音响”。
在意大利，这一时期，歌剧和器乐在意大利得到很大发展。威尼斯C.蒙特威尔第是巴洛克时期最早的一位歌剧作曲家他的歌剧《奥菲欧》，《波培雅封后记》等作品，重视人的情感和心理体验的真实表现，强调音乐要拨动人的心弦，其人文主义倾向很明显，他的和声采取数字低音的形式，大胆尔新颖常通过过音、留音等造成不协和印象，以表现内心的痛苦情绪，甚至使用“减七和弦”以获得强烈、紧张的感情色彩。蒙特威尔第的继任者F.卡瓦里和A.切斯第之后，以蒙特威尔第为代表的威尼斯乐派便让位于以A.斯卡拉第为代表的那不勒斯乐派了。斯卡拉第的歌剧一般多以生活风俗喜剧、历史传奇为代表，他确立了丰富旋律的咏叹调在各歌剧中的中心地位；A B A形式的咏叹调，哈普西科德和弦为伴奏德朗诵调。

我国的長城隨想曲，第一樂: 關山行二胡拋弓的運用，急劇變化的各種調式音階、全音階的運用、傳統京劇鑼鼓節奏、『馬腿』漸次壓縮的運用、最後不協和減七和弦的分解進行，技巧複雜、音域寬廣、節奏鏗鏘、情緒激烈，猶如金戈鐵甲縱橫，千軍萬馬酣戰。二胡所奏減七和弦分解式琶音衝到高音的頂峰之後，急劇下降，漸趨平靜，而後連接尾聲，霄漢、壯懷激烈的樂句，顯示了中華兒女的高風亮節。

黄自歌曲中的旋律与诗歌语言配合非常紧密，尤其注意旋律和歌词的声调配合，注重旋律在表情达意方面所起的作用，甚至使用字句描绘的手法来强调旋律的表现力。如《春思曲》用降半音和减七和弦来表现“应是梨窝浅”的“浅”字，《长恨歌》的“六军不发无奈何”中用升半音和增音程来表现“迢迢蜀道长”的“长”字。

水浒传中“一百零八将”是中国人都熟知的艺术形象，其中林冲的“逼上梁山”更是家喻户晓。此曲就以这一段非常深刻而又极具有戏剧性的情节为本，应用了大量古典乐曲和戏曲音乐的手法，着力刻划了林冲彼时彼地的心情，由无奈的奄，转而为愤，进一步发展为抗争，终于直奔梁山。一气呵成，形象鲜明。乐曲演奏难度大，要求有书法中力透纸背的功力，准确锵铿的节奏，行之流水似的四连音速度，特设的一组减七和弦定弦，更以摇拨的手法奏出压抑不住的悲愤之情，气氛强烈悲壮，有很强的艺术感染力。
钢琴套曲：《四季》No.6《六月——船歌》（4：14）是作曲家1876年在莫斯科音乐学院任教期间，应《小说家》之约，每月创作一首富于季节性和俄罗斯特点的钢琴性格小品，刊登于其副刊上。三声中部为具有插部写法的二部性结构，位于主调的同主音调。第一部分是一个由两个平行乐句组成的乐段，音乐形象更加活跃，与轻松的船桨划动的节奏相配合，小三度叠加的旋律，宛如两个姑娘柔情的女声二重唱，伴随着馥郁芬芳的花香，在宽阔的湖面上飘荡。第二部分出现了一个俄罗斯民歌合唱音调的旋律，与前两个主题形成了强烈的对比，粗犷、豪放，调性游离，由一系列不解决的转位减七和弦结束，经过两小节属准备性质的过渡，悠长的船歌旋律再现时，中音区增加了一个陪衬的复调声部，使音乐更具有流动性，更动听。尾声部分共16小节，音乐采用了概括的写法，综合了全曲的各种音乐素材，低音 部一直是主持续。音乐中，又出现了船桨轻快划动的节奏，微波伴随着平稳航行的小舟渐渐远去。

看看有小问题再答疑，大问题就等以后专贴了。。。报歉！

锺舟老官~~~~~~~~~~~~~~~~~~~哪里走~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~，大吧苍。。。。。


俺给山主作个揖。谈的这叫痛快！顿释俺减七和弦之疑，又附带片段欣赏。 -- 白马快刀 - (438 Byte) 2002-12-11 17:03:22 (59 reads)
多谢！看来老兄也是行家里手，以后一块侃吧。 -- 须弥山主 - (0 Byte) 2002-12-12 1:07:19 (36 reads)
哈。俺行家是假，爱好是真。 -- 白马快刀 - (436 Byte) 2002-12-13 19:03:36 (41 reads)
山主恐怕还不能让贝网友重生：） -- 莫非 - (152 Byte) 2002-12-11 5:37:32 (106 reads)
减七和弦的问题我这里可以告一段落了，谢谢大家捧场。 -- 须弥山主 - (2574 Byte) 2002-12-12 2:17:41 (49 reads)
谢谢山主启蒙！ -- 贝苏尼 - (0 Byte) 2002-12-12 3:13:17 (25 reads)
呵呵，来了一位真通音律的兄弟 -- 鸡头肉 - (180 Byte) 2002-12-11 10:42:52 (84 reads)
小径上音乐爱好者真是不少，好极，好极！山主先跟各位侃起来，我 -- 锺 舟 - (192 Byte) 2002-12-11 11:10:06 (68 reads)
多谢老莫！ -- 贝苏尼 - (38 Byte) 2002-12-11 5:59:22 (61 reads)


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