海纳百川 :: 阅读主题 - 答芦笛谈散文之教导

海纳百川

登录 \| 登录并检查站内短信 \| 个人设置	网站首页 \| 论坛首页 \| 博客 \| 搜索 \| 收藏夹 \| 帮助 \| 团队 \| 注册 \| RSS


	主题: 答芦笛谈散文之教导

海纳百川首页 -> 寒山小径

阅读上一个主题 :: 阅读下一个主题

作者

答芦笛谈散文之教导

幽灵
[个人文集]

加入时间: 2004/02/12
文章: 6051

经验值: 0

标题: 答芦笛谈散文之教导 (882 reads) 时间: 2004-10-04 周一, 上午10:40

作者：幽灵在寒山小径发贴, 来自 http://www.hjclub.org

答芦笛谈散文之教导

唐夫

两点钟起来，依然先看看海川评议，反省于子敬对我的3个7怪之言，觉得自己有败笔。但不想立即纠正，余思尤甚，不想就三点钟了。还是想投注在南美之行十章上，刚写了一会，利用休息时间复进网络，见到芦兄专门为我一章，感激不尽，振聋发聩之余，想说两句。时间不待，就不同看法，长话短说。

你老哥子的话意我何尚不解。就我孤陋寡闻（这是绝对的实话）来看，散文应该介乎于诗歌和叙事之间的文体。你说给读者想象，不就是意境而已，这我毫无异议。粗糙的看过些你的作品，老实说，留在我心目中的印象是你写的可可，和你的回忆录等特别是灾荒年的描述，那是感染挚深，象我这样的过来人，最能触景生情。其它有些政论文章，你写得相当精彩，那是你有史学的背景，长袖善舞，我是佩服而望尘莫及的。于是你觉得我的文体外露弱点，我心领神会，当自己座右铭。

但你对散文的有些看法，我觉得也许拘泥，或者简化过度。看你的海，我摇头叹惜，当然，你以为留够的是给读者想象空间。但我认为的是苍白乏力。你的“莫手”对妻子的赞誉和情深倒是，语言我都说了，质朴纯真。但我用有小学作文般的亲切之谓，其中含有你对妻子的描述，作为几十年的糟糠之妻，仅仅是一点点做了清洁工，为你的家庭而捐献了钱（记得是这样），并没有让读者看出你的妻子的形态，而只晓得你的妻子好，怎么样的好，连个子，身高，特长爱好等，就茫然？冒昧的说，妻子没有跃然纸上。我写我的外公外婆，我就是与你迥然不同的写法。当然，各有所好，我不知道我是不是外溢过度。有些章节有点错乱，你说得很对，我叹服，还当是初稿，热炒热“卖”。如果作者的散文过于要求精炼入情，而又要求读者想象到位，而自身的描述又那么的浅淡，是不是有点疑难，我不太懂。说点不该说的话，你的霞我是喜欢开头而不喜欢结尾，但我只读了一遍，这么说有点不踏实。而我读书从来都不认真，反之，写自己的倒不敢马虎，总是不满，这点你不说我都知道（就不用P话回敬）。

要说外溢的话，其实，我倒是受白居易与元九书和藤王阁序的印象多些。那可不是短篇的散文，但读起来回肠荡气，纵横千古；那可是溢得不一般的辽阔深远，令人非为经典不可。当然，范仲淹的岳阳楼记也是我衷情的作品。比之与先贤，我不及九牛一毛，但对那种文以气为主的描写，我是必恭必敬的想试着领会，只是我成了歪嘴和尚念经。

我是在写回忆录，又接近于小说之间。我是从来不写小说的。想试一试，但觉得没有散文和诗歌舒畅。现在是考虑自身的经历可值一叙，就随心所欲的写了。这其中我承认是受了雨果和巴尔扎克的影响，我甚至在考虑司汤达的笔调，但一时还没有进入。那样的写法，也很入味。

至于写作中的感情，我说的疯态，你说你没有，只有对自己的不满，这是风马牛不相及的两种观念，所以我要用7蒙二字对你弄斧，为此应来你的骂语（P话），这可能非冷静的探讨了，可能我理解不当。再说浅点，疯态是写作中的瞬间情感，不满是文字表达后的整体认识。一是指理智，一是指感情，这之间有差别的。我甚至还用了普西金的P话。没有一个作者会对自己的文章真的满意过，巴尔扎克就是最好的例子，他的文章修改到编辑都要躲，那是满意么。

你今天提到的话题太大太深，老实说，我也不喜欢余秋雨的笔调，那是华众取宠，除了江泽民这个傻子爱好以外，只有麻痹那些妓女一类的人材。我的文章曾经也被人这样“赞誉”我是觉得难堪的，和你一样。

你我之间“互不买账”的原因是，你觉得遗憾于我的经历丰富而文采不达。而我对你的看法是学识超人而文笔不配，因为你有可能成为大家的机会，而做了蝇头。子敬对你的看法我是赞同的。你我之间有个最大的区别是，我在学习中，还很幼稚而未定型，那么我可能改变自己。而你处处体现的是固步自封，文字里已经显示老态龙钟，这一点我说得不洽当，是我管窥蠡测。毕竟你是从来没有丢笔而耕耘几十年，而我真的投入此行才三个月。以前零星的写点是玩字，没有想过著书立说。现在也不能，但很想写，睡觉时间都用上来了。以人生的历程来看，我在文笔上还在吃奶，而你已摇摇欲坠。

冒犯诸多，盼能探讨。不过，对我这从来不谦虚的做人原则来待人而言，你是异数，对你的话语，我是重视而觉得珍贵的，今天这么说，不知道你是不是认为过不去。但愿不是P话。

时间不再，就此打住。

2004/10/4 早上五点后

下录芦笛就此大作

散文写作经验谈

芦笛

我记得在此坛写过篇文字介绍过自己的一得之见，但刚才在自己电脑里找了半天没找到。坛子里肯定没有，因为我那阵和07致气，一怒之下删得干干净净，只得再来写一番。
之所以写这玩意，是老幽以为我误解了他，为我启蒙了一番，还怕我多心，说什么“过头了”的P 话。其实我一点没误解他。他说的是作者在写作时常常进入疯癫状态。我从来没这种体验，只是有时在写散文时感情很投入，并举了<拥抱>为例，那并不是说我的亲情，同样是写作时的情绪。至于像他那样因为自觉写出佳句来而如疯似狂的状况却从未有过。
一般来说，我写政论很冷静，甚至连打架都很少动气。让我困惑的是，网友们得到的印象却是我这人很容易激动，写出来的东西感情四溢。我到现在都不明白这是怎么回事。其实写那些东西时我的心态，跟写科研论文也差不多，用脑而不是用心。
文学作品也基本如此。我只在写作流露真情的散文时很投入、很激动，如<拥抱>、 <聚也匆匆，散也匆匆>、<害怕友情>、<妻子的新衣>、<情深胜海>都如此。但如果是写小说那种虚构的东西就很冷静，并不会给carried away。或许就是为此，然然小丫头曾说，我大概太习惯于逻辑思维了，不适合写文学作品：)这或许是真的，虽则我很不服气。
这些话当然不能算写作经验。我想说的话，其实是老幽引起来的。他看了我的<妻子的手>和<拥抱>后都觉得不满意，认为我没写够写透写具体。这评论让我发现两人对写作的理解完全不同。
老幽的写法，在我看来，颇有点雨果和巴尔扎克的味道，那就是一件事一定要从多角度写，写得越透彻，越具体，越活灵活现，便越成功。这当然是一种文学流派。但我本人不喜欢这种写法。我觉得，好的散文应该有那么几条：
第一，简炼。
第二，含蓄。
第三，隽永。
第四，语言平淡清新，归璞返真。
第一条规定了散文不能写得很长，否则读者会丧失兴趣。基于这个原则，我的散文一般都不长，和政论完全是两回事。
第二条说的是含而不露，要留给读者充分想象余地，忌讳把事情说得很透，让读者一览无余，顶多只能点到为止，一定要“引而不发，跃如也”。总之，写散文和写政论完全不同，后者一定要使读者彻底明白你的意思，而前者切忌不留余地，把所有的话都说完，让读者没有自己的创作余地。
如果用绘画来比方，则政论应属于古典派的西洋油画，而散文则像国画的写意山水或草木花卉，只能寥寥数笔，要“留白”，也就是留出读者的想象空间，以读者的想象来完成那副画，不宜浓墨重彩或工笔细描。
第三条则要求写出所谓“余韵”来。在我看来，好的散文应该是读者看完后还能芬芳满口，有含英咀华的余地，掩卷之后还仿佛余音袅袅，不绝如缕。
在我写过的散文中，<白鸽子>的结尾我是最满意的：
“但我还是忍不住要出去看，看那首写在蓝天上的洁白的自由颂。最后
那天早上，我把它们赶起，它们刚刚在空中盘旋了一圈，对面楼下站著
的战士们就开火了，四五枝汤姆枪一齐对著它们吐出了长长的火舌。
刹那间，雪白的自由魂在空中爆炸成一团粉红的薄雾。羽毛纷纷扬扬，
化作零乱的雪片。
我大叫一声，跌跌撞撞地冲下楼去。跑到楼下，却哪儿也找不到完整的
尸体。满鼻是辛辣的硝烟味，耳畔响起战士们响亮的哄笑声，不知是谁
得意地唱起了小调。
从那天起，我再没作过养宠物的梦。”

文章到此嘎然中断，作者再不说一句话，再不抒发什么感慨，从而造成一种余韵，让读者自己去领会，去感受。
第四条要求的则是语言功夫。我理解的语言功夫，不是余秋雨那种浓妆艳抹，靠华丽词藻眩花读者的眼睛，而是“清水出芙蓉，天然去雕饰”，如语言大师林斤澜然。记得我当初写了<流星>，贴在某个内部文学沙龙中，某个外行赞之曰：颇有大师余秋雨之风，让我气得发昏章第十一。不过那评语也有点道理。该文确实雕凿太甚。我自己也不是不知道，正是为此才很不满意那篇东西。
对语言运用我自己比较满意的，是<邑水寒>：

“我家门口有条不大不小的河。枯水季节时，上学懒得大兜圈子过桥，
就从河里涉水过去。河水清清的，冷冷的，河底的细沙挠得脚心痒痒的。
低头看看，自己的小影子倒映在河水里，大腿入水的部位彷佛多了一个
关节，又象是折断了。抬起小脚丫来，水里的脚看上去比平时短了一截，
煞是有趣。”
这里的“河水清清的，冷冷的，河底的细沙挠得脚心痒痒的”完全是儿语，然而韵味也就在于此，后来又再度出现：
“在异国他乡，夜夜合眼就见我那无限温馨的故乡。梦中的河永远是我
涉水而过的那条，河水清清的，冷冷的，河底的细沙挠得脚心痒痒的。
布被秋宵梦觉，那冷冷的痒痒的感觉还依稀留在腿上。看著窗外远处峨
特式教堂的尖顶，乡思便如潮水般袭来，只想再入梦境，去寻回我那故
乡的河。”
成了一种反复咏叹。
同样的儿语也在该文中用过：
“再大些，就帮小姐姐去河边投衣服。大人忙，顾不上，洗衣服是小姐姐
的事。贫民窟里有口井，洗衣服就靠井里的水。但投衣服要打那麽多桶水
上来，就不是小姐姐力所能及的事了。於是小姐姐端著大盆的衣服，我端
著小盆的衣服，姐弟俩吭赤吭赤抬到河边，站在石阶上投衣服。姐姐投大
的，我投小的。姐姐认认真真地投，我偷偷摸摸地玩，让衣服在清洌的水
里搅起一个个漩涡，顺流而去。正玩得开心，却听得姐姐紧张地喊：
‘别站在下面那级石阶上！小心！会淹死的！’”

请注意，这里基本是孩子的话，例如“小姐姐端著大盆的衣服，我端著小盆的衣服，姐弟俩吭赤吭赤抬到河边，站在石阶上投衣服。姐姐投大的，我投小的。姐姐认认真真地投，我偷偷摸摸地玩”完全是一种孩子式的重复，但恰好显示了童趣，使往事回忆更加逼真。
该文的结尾则与<白鸽子>完全不同，用的是一连串的排比句，把感情层层推进，然后嘎然中止：
“啊，家乡的河，梦中的河，被乡亲们冷漠地自豪地谋杀了的母亲河！”
类似的技巧我在<妻子的手>中再度使用过：
“我无言，只是默默地抚摸着她的手，那指节粗大，青筋突起，肌肉发达
的劳动人民的手。”
以上就是我对如何写散文的一点体会，限于篇幅，只能谈一般的技巧要求，没来得及谈布局谋篇的问题，更没谈立意。其实立意很重要。好的散文的立意，应该是某种人生感悟。这感觉许多人都有，但没仔细想过，或想过但没能力理清楚或准确表达出来。你代人家说出来后，自然就会引起强烈共鸣。
例如散文<油彩>的主题是在最后点明的：
“以后，年轻时代的梦想一个接一个破灭。我终于悟出：生命之树常灰，
是因为梦想过于五彩。哥德讲过一个故事：一个鞋匠当了小人国的驸马，
安富尊荣，却始终郁郁不乐，因为他虽然变成了小人，心中却有原来那
个大尺度在，所以最后还是逃回人间，再去做他的臭鞋匠。人生的许多
烦恼，实际上是那个大尺度在作怪，它让你以为天生我才必有用，不管
别人活得怎样晦暗，自己的生命决不可能是灰色的素描。等到千辛万苦
之后终于挤出了五十颜六十色的油彩，你这才发现，哦，原来自己还是
那个只配在白墙上胡抹乱画的无知顽童。”
那就是该文唯一有价值的地方。因此，我觉得，哪怕你语言功夫寻常，只要有深刻的感悟，并能适当准确地表达出来，也一定会是好文章。在这种情况下，就是做不到含蓄隽永也无妨。
当然这说的是抒情散文。如果是老幽写的那种记叙文则又当别论。在那种情况下，使用巴尔扎克、雨果式的浓墨重彩，连大厨炒菜那种事都写上洋洋一大段，当然也未尝不可。但如果这种金华火腿上多了，只怕读者腻了味。所以，愚以为还是要节制使用。另外，老幽的散文总有感情强烈甚至溢出之感。我个人不是太喜欢这种写法。当然这只是个人偏见。欢迎老幽反驳并交流一下自己的写作心得。

作者：幽灵在寒山小径发贴, 来自 http://www.hjclub.org

返回顶端

其实，老芦，我的散文是写芬兰的碎语等， -- 幽灵 - (91 Byte) 2004-10-04 周一, 上午10:57 (318 reads)

显示文章:

海纳百川首页 -> 寒山小径

所有的时间均为北京时间

您不能在本论坛发表新主题
您不能在本论坛回复主题
您不能在本论坛编辑自己的文章
您不能在本论坛删除自己的文章
您不能在本论坛发表投票
您不能在这个论坛添加附件
您不能在这个论坛下载文件

[ Page generation time: 0.608393 seconds ] :: [ 27 queries excuted ] :: [ GZIP compression enabled ]