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 说说毛诗 |
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说说毛诗 -- maqiur1980 - (381 Byte) 2012-6-15 周五, 下午6:11 (941 reads) |
Vaio
加入时间: 2009/09/23
文章: 741
经验值: 25149
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作者：Vaio 在 驴鸣镇 发贴, 来自 http://www.hjclub.org
与网友谈毛诗
芦笛
一、答“刀锋”网友
昨天谈起毛诗，我说他的诗远不如词，长调不如短令，后期不如前期，不懂章法，只有“句才”（或“联才”），没有“篇才”（或“诗才”）。“刀锋”网友不同意，竟说《忆秦娥•娄山关》压倒世传为李白作的《忆秦娥》。老芦越想越不服气，晚上躺下去在脑子里过了一遍毛诗，最后的结论是佳作少而劣作多，至近体诗几乎无一首可读。总的来说，我昨天的评价应能成立。无论诗词，他不乏佳句，但因不懂章法，所以不但写不好长调，连全篇也难得完美，前人所谓“有句无篇”是也。老芦在此列个封神榜，请老刀看看是不是这么回事。
１、全诗（词）为佳作者：
《忆秦娥•娄山关》，几乎每句均佳，尤以：“长空雁叫霜晨月”，“马蹄声碎，喇叭声咽”，“苍山如海，残阳如血”最美。意境、气氛、音韵均为上乘，实为毛诗中的冠军之作。
《沁园春•长沙》，这是毛长调中难得的唯一佳者。佳句为：“万山红遍，层林尽染，漫江碧透，百舸争流。”上下片力度比较均衡，颇为难得。
《采桑子•重阳》。佳句为：“不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜”，然上片不如下片。
《七律•答友人》。佳句：“洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。”
《七律•送瘟神》第二首。佳句：“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。”
２、瑕瑜互见：
《沁园春•雪》。佳句：“长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔。”臭句：“千里万里”，“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”，下阕满溢帝王思想，腐恶触鼻，且平仄不对。
《渔家傲•反第一次大围剿》。佳句：“雾满龙岗千幛暗”气势雄浑苍凉，“齐声唤，前头捉了张辉瓒”，白话入词，十分生动。然张被捉后竟被斩首，首级弃水中顺流而下，颇有水泊梁山的野蛮古风。“二十万军重入赣，烽烟滚滚来天半”颇能烘托腾腾杀气。臭句：“同心干，不周山下红旗乱”，无奈到以“乱”字叶韵，老郭还出来赞好，可谓无耻之极。
《清平乐•蒋桂战争》。佳句：“收拾金瓯一片，分田分地真忙”。“金瓯”再次泄了帝王思想天机，然“分田分地真忙”以白话入词而烘托出欢乐气氛，难能可贵。臭句：“风云突变，军阀重开战，洒向人间都是怨，一枕黄粱再现。”
《菩萨蛮•大柏地》。佳句：“雨后复斜阳，关山阵阵苍”，虽然前句是从“雨后却斜阳”的成句偷来，但“阵阵苍”有动感，观察入微。此词整个下片都是臭句，以“装点此关山，今朝更好看”最臭。
《蝶恋花•从汀州向长沙》。仅最后两句：“国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落”尚可。
《七律•登庐山》。仅得一联：“云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。”
３、庸作
《渔家傲•反第二次大“围剿”》
《西江月•井岗山》
《减字木兰花•广昌路上》
《清平乐•会昌》
《清平乐•六盘山》
《如梦令•元旦》
《水调歌头•游泳》
《菩萨蛮•黄鹤楼》
《浣溪纱•国庆》
４、劣作：
《蝶恋花•答李淑一》
《念奴娇•昆仑》
《十六字令三首》
《满江红•和郭沫若同志》
《卜算子•咏梅》
除上列三首七律外，所有近体诗全是劣作。
５、最臭的句子：
“人拉屎鬼唱歌”，“腾细浪走泥丸”，“云崖暖铁索寒”，“寒流急暖气漏”，“驱虎豹怕熊罴”，“雪冻苍蝇”，“小球苍蝇，凄厉抽泣”，“冷眼碰上热风”。“红旗黑手，牺牲日月”，“人为鱼鳖”，“抽剑截昆仑”，“空调凉热世界”，“惊回首，只剩一米来往就撞了脑袋”，“跑马上山不下鞍”，“仙人洞风景甚好”，“金猴玉宇”等等，等等。那些不入流的“放屁词”，“莺歌词”就不举了
二、再答刀锋等网友
老刀，你的评论读了。大部同意，小部不同意。同意的还是我说的那些，不同意的还是你坚持的那些。文学评论就是这样，不可能“统一思想，统一指挥”。
《六盘山》如你说，上片尚可，然有个“不到长城非好汉”在那里，我看了就不舒服。我不是讨厌言志，我是恨大话。诗词的气势是整体自然形成的，豪放于无意中出之，如苏辛词然，不是说大话就可造出来的。大话说多了只会倒胃口。
《北戴河》好在哪里，倒要请教。我怎么越念越觉得像张打油，什么“一片汪洋都不见”，什么“白浪滔天”，真是有点小靳庄的味道，末了那个“换了人间”突兀之至。人家李后主“天上人间”结尾，开头有一大堆“忆甜”，烘托出眼下“思苦”的格外无奈，这才是画龙点睛之作。阿毛此词，明明只是写“大雨落幽燕”时所见，于风暴中的海景无一字像样描绘，末了硬要往阿瞒身上拉，还要歌颂幸福生活，真是再没有比它更别扭的玩意儿了。与他的“天高云淡，望断南飞雁”营造出来的西北那寡苦干燥的秋色，“雾满龙岗千嶂暗”的南国风光，“风烟滚滚来天半”的战争风云（昨误作“烽烟”，致神韵尽失，可见阿毛炼字还是有两下子的），此词真是臭不可闻。
《井岗山》写得还不如《黄鹤楼》，昨天我犹豫了半天才未把它归入劣作，其实“烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江”还是可以的。我讨厌《井岗山》，主要是“敌军围困万千重，我自岿然不动”的大话，后面那“早已森严壁垒，更加众志成城”写得无比拙劣，特别是后面那句，实在让人没法恭维。老刀说的“初唐气象”，不知是怎么看出来的？
《答李淑一》在我看来太做作，想学李贺又学不像，成了效颦之作。其实阿毛的才能根本不在这上头，却非要去玩浪漫。人家老李的“梦入深山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”，何等腔拍恢诡！那“妪”“老”、“瘦”千金不易，不知从何处想来！阿毛只会让人家吴刚上山下乡，搞乡镇企业当酒厂老总兼酒保，大概是执政后酒色过度，把当年毛毛的才气弄没了。请问老刀，此诗有何意境？有何令人回味的含蓄之处？什么都让他说白说完了，还有什么神韵？
《和柳亚子》臭不可闻。“三十一年还故国，落花时节读华章”也配叫作对联。“牢骚太盛防肠断”，那个“防”字、“肠”字、“断”字，亏他想得出来。阿毛久为便秘所苦，所以写诗写词总是离“屁”不远，总在大肠上作文章，弄得俗不可耐。怕老柳的肠子给气迸裂了，何不配个保健医给他？
“非刀锋”网友指责我“先天”就仇毛，这不成了“今日欢呼谭力夫，只缘红恐又重来”了么？这话我在“血统论”高潮里可是听熟了。
我知道你不是那个意思，无非是说我先入为主而已。不过我跟你说，小芦当年可是长江滚滚向东方，葵花一朵向太阳的（调寄《满怀激情迎九大》）。然而哪怕在那时，我就觉得阿毛的诗词不是首首都好，今早开出的那个清单，无非是在我当年的原始感觉上总结一下。如果我对毛先入为主，如何又能在数十年后还记得每一个字？我喜欢诗词是年轻时候的事，那时还是崇毛的。后来就不弄这些玩意，去看严肃的社会科学东西去了。所以你这个结论似乎不符合我的实际。
你喜欢拉屎时唱歌，这跟咱可是同调了。不瞒您说，小芦当年在农村从不上厕所，因为太脏，喜欢“拉风景屎”，找个风景优美之处下脚，边拉边唱，所有的革命歌曲都唱过来，自然也包括那首你最爱的“千村辟荔人拉屎，万户萧疏鬼唱歌”，觉得真是对景之至，拉得无比痛快。我想，阿毛大便难通，自然要认为拉屎是人间至乐，值得写到诗里去。你有同感，不知是否需要请教一下大夫？
开玩笑过分了，请原谅。总之，此对就算不说那屎字也是臭不可闻，犯了对仗中的“合掌”大忌，即两句讲的是同一件事。就算不说这点，对的也非常勉强，属於硬对，即老刀说的“门神对”。
你说不能凭诗词中的旧字来指控毛有帝王思想，这话只说对了一半。毛有帝王思想，就连毛毛（非现在咱们讲的这根毛，是黑猫白猫的毛毛）的书上都承认了这一点。毛将自己认同于秦始皇，毛时代过来的人都知道；他不准人家骂皇帝，周信芳不过演了个《海瑞骂皇帝》就落得个悲惨下场；又惯用“请诛晁错，以清君侧”的罪名整人；在内部讲话中他动不动就说：“我们决不下罪己诏”，“是哪个皇帝搞的？”他没有帝王思想，谁有帝王思想？不但他，我党的老革命家自好总理以下，谁不把他当开国君主看？中国有过两千年的封建王朝，有这种传统有什么奇怪的？既有帝王思想，自然就要发为诗词，看不出那无比彰明较著的东西，恐怕才是“先天亲毛”的偏见所致
三、答“火柴盒”网友
老火认为毛的《娄山关》是两维画，殊不足道。这“多维论”发前人之未发，是文理的巧妙联姻，端的是独到见解，老芦闻所未闻，颇受启迪。不过似乎也不能因为三维多了一维，就要取消平面几何。剪纸和套色木刻并未因油画、雕塑、全息摄影而丧失存在价值，单线平涂的中国画就更不用说了。该用什么形式，取决于题材的大小。画齐白石的臭鱼烂虾也要用油画似乎就没有必要，也不能说他的生猛海鲜的艺术价值就比不上伦勃郎的巨幅历史画。
小令的容量决定了它难得大起来，高手写来也难免流于纤巧。其实词作为诗的一种别体（前人所谓“诗之余”），总的来说就有这个毛病，只有天才如苏、辛才能“治大国如烹小鲜”（应该说是在煎锅里炸鲸鱼）。
即以诗而论，只有老杜那种圣手，才能只用短短十个字，就熔铸出“星垂平野阔，月涌大江流”的多维巨幅。但“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”之美，似乎不全在它的“维”数，还有一种油画无法表现的动态感，其效果如同全景电影似的。而“大漠孤烟直，长河落日圆”似乎只是二维的静态写生，好像也未见偏枯。所以，以维数论英雄，吾未见其可也。
说到《娄山关》，老火说得一点也不错，下片确实是二维画。然而我说此诗具有音乐美，不是光从它的音韵考虑。当然，它的音韵美首先是沾了入声韵的光，入声词就是适合那种带点凄凉的情趣。不过它的音乐美主要是在上阕体现出来的。如果说下片是画，上片则是音乐。你看：“雁叫”、“马蹄声”、“喇叭声”，而且这些声音的特点还被极精当地指明了：“马蹄声碎，喇叭声咽”。这“碎”、“咽”二字之锻炼，的确功力非凡。下阙的画虽然是二维的，然而老火别忘了，此词的时间跨度很大，上片是早上，下片是黄昏，最后那两句是黄昏时分的逆光照。那时残阳无力，大地无光，看不出多少深度来，苍山驼着的夕阳就是给人二维的感觉，如剪纸似的，而美也就美在这里。一个“海”字描绘了丛山的层层套色木刻感，一个“血”字描绘了血色黄昏，真是美到凄凉的地步。说实在的，写落日如此凝冻优美，的是杰作。
老刀对双“如”字似觉不足，其实我觉得妙就妙在这个迭字上，如上阕的双“声”似的。使用迭字可以造成一种特殊的反复吟哦的余韵，“不似春光，胜似春光”就是这样。至于“三平调”的“残阳如”，我手上没有词谱，不过按记得的旧词套，似乎有第一字作平字的先例在，可见该字的平仄属可变项，所以不能说犯了规。我反复吟哦也不觉得有什么脱力之处。
两位似乎都推重“归璞反真”，于平淡中见雄奇，那就再好不过了。我讨厌毛诗的地方就是他不懂这个道理，不分场合一味说大话，越是后来位高权重越如此，最后连什么“小小混球，有几个苍蝇碰壁”的疯话都说出来了。可惜许多国人欣赏毛诗的地方恰是这些败笔，《雪》让人拍红了脚掌就是这个原因。我喜欢他前期的小令就是因为它们自然，不是时时处处不忘全人类救星身份的伟大诗皇的装腔作势。
不过，明白如话的白描不一定是美的。比方昨天我说：“我喜欢拉屎时唱歌”，白描之至，请问有何美感？如果发而为词道：“忙拉屎，哼歌入厕拿张纸，拿张纸。老歌难唱，新歌无耻。”（对不住，才力有限，写成上声词了）如果按老刀的说道，白描加真情就是好东西，那么本人的屎词描写内逼甚急的痛苦，享受拉屎哼歌的人间至乐的欢快，和无歌好唱的苦恼，似乎也有点真情在内，敢问是否就成了绝妙好词？小靳庄的那些诗又有什么美的？《北戴河》、《答柳亚子》等词／诗，在我看来就是犯了这俗而不美的毛病。原因老火已经点明了，章法是非常重要的，而老毛似乎在这方面很差。
天才的白描，老辛的光辉榜样早就在那儿了，这里随便举两例：
清平乐
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
西江月
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
这样一气呵成，丝毫不显着力处，用语如此浅近通俗又如此生动流畅的白描，阿毛有得起么？他虽偶有“分田分地真忙”、“齐声唤，前头捉了张辉瓒”的生动白话佳句，但不懂起承转合的章法，无论是诗是词都要在极不合适的地方硬行塞入大话，“飞将军自重宵入”地突兀“强行作爱”，所以在许多时候只能算个“联人”，不能算“诗人”。
比起来，上面那些词如飞珠溅玉的淙淙流泉，毫无毛诗中常见的窒碍点或断裂处。《清平乐》中从翁媪、大儿、中儿到小儿一气数下来，不但不显单调，而且编织出一幅完整的田家乐图，如拍电影的镜头从茅檐摇到溪头，匆匆扫过老头老太的白发，然后对着诸儿一个个推近，用特写镜头拍下来。如此短令中居然能有偌大运作，真是天纵英才！
《西江月》又何尝不如此：从“月”开始，历“风”、“蝉”、“稻花”、“蛙声”、“星”、“雨”、“店”、“林”，边走边拍，如同电影中的“主观镜头”似的，最后峰回路转现出溪桥来，那个“忽”字不仅一字千钧地点出了跳跃感，简直有一种情不自禁的惊喜感！拿阿毛最好的《忆秦娥》去比，比得过么？
论雄壮，谁比得过老辛？谁能写出“壮岁旌旗拥万夫”、“杯！汝前来！”？然而大英雄也不是时时处处都得丹田运足了气、憋得青筋暴胀地端着膀子亮膘。上面的小令就是最好的例子，这样的英雄才是可敬可爱的、有血有肉的真英雄，其诗作也才是真正的天籁。
阿毛当大英雄前，也曾“对此不抛眼泪也无由”，披衣起坐数过寒星来着。可惜等到老人家快当和当了“无产阶级”皇帝时，就像中国演员似的马上有了强烈的“镜头意识”，一写东西就想到“全世界仰望着东方”，大话就非加进去不可了。读后期毛诗的感觉就如同看《甲午风云》、《反击》。毛治下有那些滥洒狗血的滥情片、矫情片和张牙舞爪、毫不可爱的“高大全”李默然、于洋们，决不是偶然的。后期毛诗和那些臭电影、戏曲都不是为激情煎熬下流露的心声，它们是为了教育人民像便秘一样挤出来的，而正是这一点断送了毛的诗才。
因此，我坚持原来的说法：毛是中国有史以来最伟大的谋略大师，但根本不是什么哲学家，也谈不上大诗人或书圣。他的诗作和书法一样，都是“世无英雄，遂使竖子成名”的结果，是沾了国学颓败的光。在中国这个诗歌王国的千年长河中，他只能算是留下了几首好词、溅起了一点可以忽略不计的涟漪的诗人而已
作者：Vaio 在 驴鸣镇 发贴, 来自 http://www.hjclub.org |
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