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 趣谈样板戏(19):样板戏中的爱与恨(下) |
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金唢呐
[个人文集]
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加入时间: 2007/06/19
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作者：金唢呐 在 驴鸣镇 发贴, 来自 http://www.hjclub.org
趣谈样板戏(19):样板戏中的爱与恨(下)
金唢呐
战争年代、旧社会的故事都好办，怎么悲惨就怎么编，可着劲的煽动仇恨就是了。问题是写新社会的戏怎么办？弄不好就是丑化社会主义。在八部样板戏中，《海港》是唯一一部反映和平年代工人体裁的作品。《海港》原名是《海港的早晨》，是上海京剧院1964年排演的一部反映码头工人体裁的淮剧。通过了解《海港》的改编过程，也就是过去常说的“解剖麻雀”，就知道当时是怎样煽仇恨之风，点斗争之火。有仇恨要写，没有仇恨编造仇恨也要写，这倒是能从中看出点“历史的痕迹与轨道”来。
这部戏原来讲的是教育下一代搬运工安心在码头工作的故事。戏的主要人物是青年工人余宝昌（后来叫韩小强）觉得自己读书12年高中毕业（那时候小学毕业已经算知识青年了），扛一辈子麻包太冤，不安心工作，总想着看电影《乘风破浪》，跳槽当海员。身边有个码头仓库保管员钱守维，解放前是个小职员，思想解放，总是鼓励他“胆子再大一点，步子再快一点，思想再解放一点”，“走出去，前边是个天”。后来小青年抗错了麻包，发生了事故，在“老码头”和支部书记的教育帮助下，从轻视装装卸卸的体力劳动，到热爱平凡岗位，认识到“扛麻包是人民的勤务员，国家主席也是人民的勤务员。这只是革命的分工不同，都是革命事业中不可缺少的一部分。”（改编自《刘少奇与掏粪工人时传祥握手时的重要讲话》）。按现在的说法，已经是够左、够革命的了。
1964年冬，正致力于京剧现代化的江青在上海观看了这出戏也很感兴趣，素来视江青话为“圣旨”的张春桥二话没说便亲自挂帅，组织上海京剧团一班人马将淮剧《海港的早晨》改编成了京剧，剧名也改成了《海港》。由于此前张春桥曾受江青之命抓了京剧《智取威虎山》，这次又抓了《海港》，使他获得了“两出戏的书记”的美称。张春桥也“借戏升迁”，借这两出戏与江青搭上了关系。文革开始后，江青大搞阶级斗争样板戏，指出这出戏的主要问题是“突出中间人物论”、“无冲突论”。以后，张春桥多次召开《海港》创作修改会议，下面是摘录的张春桥几段有关指示，由此看出，张春桥不愧是阶级斗争的真正传人，制造仇恨的行家里手：
“钱守维搞了破坏，以前一直没处理，群众有意见。外国朋友也在问：‘为什么不处理这个坏人呀？’，这个问题一直拖下来，结果，直到现在的‘文化大革命’，咱们才来商量处理这个坏家伙。”。
“钱守维曾是美国主子的红人，他对新中国十分痛恨。他是帝国主义和资产阶级的代理人，对我们有刻骨仇恨，他的破坏很大。”。
“要做到观众一听就懂，而且能产生仇恨的感情。只有政治术语不行，要用情节”
“现在剧本，敌我矛盾没有写好，观众看了分不清楚是人民内部矛盾，还是敌我矛盾。钱守维的毒辣给人印象不深，他搞破坏的目的也没说清楚，不能使人感到‘这个人很坏’。”。
“在剧中，我们可以设想美帝、苏修本答应运去粮食给非洲某个国家，后来又不给了，我们必须赶在一定时间之前送到……也可以设想路途中某个地方，比如台湾海峡可能有一次台风，我们必须赶在台风之前通过，而那边又在急等要……这些条件都要说清楚，否则观众对钱守维的破坏计划、拖延时间等问题就恨不起来，达不到反映阶级斗争是激烈、复杂的效果。另外细节设计也是到位。”
“对于钱守维的破坏活动，我们不妨这样设计。他先是利用调度职权进行破坏，此计不成，又生一计，两计失败，最后才采用了放玻璃纤维的办法。玻璃纤维的事，他是这样估计的：”不大不小，你们也查不出来。‘不然，他是不会干的……。”
张春桥讲话后，广大文艺工作者立刻积极响应。首先把钱守维改为“三朝元老”式的阶级敌人，藏有“美国大班的奖状、日本老板的聘书、国民党的委任状”。为给钱守维“创造”破坏的机会与条件，钱守维的职务也由原来剧本中的“仓库保管员”改换成了“调度”，隐含向无产阶级夺权的意思。按张春桥的话说就是：“‘调度’是很重要的，铁路夺权就是先夺调度室的权，因为那里是心脏，是要害部门。”。另外为了突出国际主义主题，把原来的大米改成稻种。原剧中“散包和错包事件”，也由韩小强造成的责任事故改为钱守维造成的政治事故。戏中安排老钱在“要害部门”采用突击北欧船、小麦放露天、搅乱运输线、混进玻璃纤维等活动，干扰援外稻种的抢运，破坏我国国际声誉。而且还是个惯犯，因为有一句台词：“抗美援朝的时候出的那次事故，看来也是钱守维干的”。戏的结尾是事情败露，老钱跳进黄浦江，妄图“叛国潜逃”。这还不算，这个手无缚鸡之力的原国民党账房先生，在黄浦江里还掏出匕首，和装卸工出身的壮汉赵队长过招，最后成了杀人未遂。为了把人民内部矛盾上升为敌我矛盾，戏里面还安排钱守维说了几句狠话：
钱守维：（恶狠狠地）方海珍，方海珍，我看见你这样的共产党员眼睛都要出血！
钱守维：……叫你们两头错包，到处丢脸！（狠毒地）看你们的国际主义高调怎么唱？！
经张春桥和上海市委的精心修改以及全剧组人员的共同努力，《海港》终于进京在首都剧场演出了。江青在姚文元陪同下来到剧场审看该剧。据史料记载，张春桥对江青看戏也是异乎寻常的重视，专门派人负责观察江青反映，记录江青看戏时的表情动作：何时鼓掌、何时流泪、何时在本子上记，包括点了几次头、笑了几次、唱到什么地方打了拍子，甚至打个哈欠都要做个记录。
《海港》中有一个中心情节，就是暗藏的阶级敌人钱守维，散包之机，将玻璃纤维混入粮袋，企图造成一起重大政治事件。方海珍发现后，非常严肃地说玻璃纤维“人吃了，沾在肠子上，就有生命危险”，便连夜率工作翻仓找寻散包无结果，装卸队队长高志扬迎着狂风暴雨追赶已经起航的外轮，终于换回散包。当时剧组同志就告诉张春桥，生活中玻璃纤维是没有毒的，吃了也不会有生命危险。后来彩排后，上海广播电台有位同志看了演出，采取“以夷制华”、“以左制左”的策略向剧组指出，玻璃纤维是无毒的，你们这样写，将来广播出去，外国人听了会问，你们中国的玻璃纤维怎么是有毒的，这样会闹笑话，甚至出国际问题。但因为是江青点了头，剧组仍然置之不理。其实，我看由大米改为稻种后这个问题根本不存在，稻种是往地里播种的，根本没机会“沾在肠子上”。
说到《海港》、《杜鹃山》，再多说几句。前边有网友问，除了唱词，样板戏的艺术魅力在哪里。我认为主要是它的音乐，像《杜鹃山》的“家住安源”、《海港》“喜读了全会的公报”、 “毛泽东思想东风传送”我认为都是样板戏里非常好听的唱腔，甚至有催人泪下的效果。尽管样板戏有很浓厚的阶级斗争色彩，所塑造的人物今天看起来很虚假、令人反感，但在音乐唱腔方面的成就有它的独立存在价值，它的旋律、节奏、配器更接近这个时代，这恐怕是样板戏在当时广为流传的基础，也是今天仍然有人喜欢的原因。现在人们对样板戏的争议，一端是从政治角度完全否定样板戏价值，另一端则便是从艺术角度充分肯定样板戏价值。所谓艺术价值，我认为就是唱腔和唱词。就像这段“家住安源”唱腔，我觉得是样板戏里的经典，非常感人，几乎是百听不厌。
据说《海港》、《杜鹃山》的很多唱腔是当时的文化部长于会泳亲自设计的，里面有很多创新，下面是样板戏行家汪曾琪的回忆，说的非常具体：
于会泳在音乐上是有才能的。他吸收地方戏、曲艺的旋律入京戏，是成功的。他所总结的慢板大腔的“三送”（同一旋律，三度移位重复），是很有道理的。他所设计的“家住安源（《杜鹃山》）”确实很哀婉动人。《海港》“喜读了全会的公报”的“二黄宽板”，是对京剧唱腔极大的突破。京剧加上西洋音乐，加了配器，有人很反对。但是很多搞京剧音乐的同志，都深感老是“四大件”（京胡、二胡、月琴、三弦）实在太单调了。加配器势在必行。于会泳在这方面是有贡献的。他所设计的幕间音乐与下场的唱腔相协调，这样的音乐自然地引出下面一场戏，不显得“硌生”，《智取威虎山》“打虎上山”的幕间曲可为代表。
作者：金唢呐 在 驴鸣镇 发贴, 来自 http://www.hjclub.org
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