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主题: 趣谈样板戏(7):样板戏中的丑角——刁小三
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作者 趣谈样板戏(7):样板戏中的丑角——刁小三   
金唢呐
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加入时间: 2007/06/19
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文章标题: 趣谈样板戏(7):样板戏中的丑角——刁小三 (1277 reads)      时间: 2008-1-15 周二, 下午4:25

作者:金唢呐驴鸣镇 发贴, 来自 http://www.hjclub.org

趣谈样板戏(7):样板戏中的丑角——刁小三

金唢呐

在这先谢谢各位捧场,恕我就不在跟帖中逐一“acknowledge”了。这几天我有些事情要处理,请几天假,完后先把《具有中国特色的中西医论争史》那个系列续一两集,然后“再回头收拾旧山河”,努把力,把《趣谈样板戏》这个系列写完。后面只说样板戏,不再涉及传统京剧了。对传统京剧我本来也是外行,到现在也没耐心哪怕是看完一出折子戏,更不用说全本了。凭着点鸡零狗碎的东西,写着费劲。后面写样板戏就轻松多了,像样板戏《海港》里的大吊车一样,“成吨的钢铁,它轻轻一抓就起来,哈哈哈哈哈^_^”。

传统京剧还有个特点就是题材上广泛,有执红牙拍板,唱“杨柳岸晓风残月”,更有操铜琵铁板,唱“大江东去”,能够满足不同人的需要。为克服“软懒散”、“慢拖腻”,吸引眼球,拉近和观众的距离,除了玩流行元素和西洋元素外,传统京剧的传统方法就是点缀个插科打诨的丑角,在舞台上调节气氛,逗人发笑,让大人孩子,懂行不懂行的都有个乐子,所以就有了“无丑不成戏”的说法。初始的相声其实就是仿照京剧中丑角的贯口和道白,讽喻社会、说今道古,讲笑话、出洋相来逗人发笑,凑合混口饭吃。在旧社会,学京戏的子弟们学到半截嗓子倒了,或者伤了身子,没法再上台演戏了,不得已,为了吃饭和养家不得不撂地摊说相声,实际上相声就是从京剧丑角白口演进过来的。所以,很多相声演员京剧的底子都很厚实,像过去的侯宝林和今天的郭德纲,都和唱过戏有关系。

看到老芦和鱼丈人说京白韵白的帖子,我也啰嗦几句。京剧中,生、旦等扮演严肃的古代人物的角色说话时用“韵白”,只有丑行和净行里的副净(又叫二花脸,就是鲁迅说的“身分比小丑高,而性格却比小丑坏”)、旦行里的花旦(做可爱、活泼、泼辣、风流状的女性)能够说些接近生活的语言,也就是“京白”,或介于两者之间的“京韵白”,有时还要说几句地方话。即使是丑行,在表现上层人物时,象《群英会》的蒋干,也要用韵白。总而言之,韵白多少有点官腔的意思,事业上没有成就,是没有资格用韵白的。而有身份的人说话,要和作报告一样打官腔,否则就有“不像”的感觉。就跟现实生活中听报告一样,如果没有拖长音、咯痰、呀、啊,台下听着就会觉得报告人份量轻,不够庄重,群众就会一千个不答应、一万个不答应。京剧源于生活,剧中一般是没什么地位的人才说京白,有些说京白的角色连个名字都没有。这有点我们学校收发室前几天去世的老郭,活了九十多岁,在学校干了几十年,要开追悼会时居然没人知道他叫什么,平时都只叫他老郭。而我记得,郭沫若在比我现在年龄还小许多的时候就被人们尊称“郭老”了。

样板戏完全突破了传统老戏的框框,在音乐上,用中西乐器结合代替单一的传统乐器演奏,念白用京白或者用普通话。样板戏几乎没有脸谱,只是正面人物脸部涂红画眉以表示赤胆红心,而反面人物脸部涂黑或抹白来体现黑心和奸诈。样板戏的服装也比较接近所扮演角色的实际服装,而且行当无固定唱腔,角色也不完全属于某一个行当。但样板戏里的《沙家浜》,尤其是“智斗”一场还很有些传统京剧的影子,青衣、老生、花脸、小花脸一齐上阵,青衣柔美,老生高亢,花脸声若洪钟,轮番演唱,有点传统京剧《二进宫》的味道。依我这个外行看,刁德一、阿庆嫂、胡传葵和刁小三,分属于生、旦、净、丑四个行当,而里面的刁小三,在台上起的就是传统京剧里丑角的作用。马派传人马长礼(马连良的养子)饰演的刁德一令人叫绝,他嗓音清亮、韵味醇厚,细听还有马派的味道。刁德一“适才听得司令讲”一句,用适才而不用“刚才”、“方才”,也是传统戏的用法。还有老芦提到的郭建光的唱腔“打他一过冷不防”而不说“打他一个冷不防”都是。根据我的观察,现在样板戏中演唱最多的还是《沙家浜》的“智斗”,是很多综艺晚会上的保留节目。专业的、业余的,成人的、少儿的,正版的、调侃的,连学中文的洋鬼子也唱,花样迭出。甚至对样板戏不屑一顾的戏迷票友,也把“智斗”划为另类,偶尔也弄上几嗓子。相比较而言,《海港》现在演唱的人最少,在《龙江颂》出来之前,《海港》是唯一的非战争题材的戏,故事情节单调,布景简单,色调压抑,而且大部分是室内剧。通篇充斥着阶级斗争说教,反面人物的戏几乎没有,就有一个契柯夫笔下的那种小职员,往上千吨大米的其中一袋掺了十分之一簸箕玻璃纤维(好像67版的还不是故意的,电影版改成了故意破坏),也不知道这种小儿科破坏能起什么作用,难道非洲兄弟吃大米就没有淘米的习惯?而且角色扮相平平,服装刻板,动作过于硬朗,方海珍和尚小云、李玉刚放在一起,很难说谁是女人。

当然,人们喜欢“智斗”不仅是唱腔优美,还有一个更重要的原因,它代表着国人的最高智力水平,是最受欢迎的智力游戏,在国人眼里,这就是大智大勇。“智斗”给我们留下的不仅仅是一段段优美的唱腔,更重要的是,教会了我们如何活着,怎样做人。像“旁敲侧击将她访”、“察言观色把他防”、“态度不卑又不亢”、“神情不阴又不阳”等,完全是文革中最有效的防身术。那时的形势是“乱哄哄你方唱罢我登场”,让我这十几岁的孩子也阅尽人间春色,到处都是“因嫌纱帽小,致使锁枷扛;昨怜破袄寒,今嫌紫蟒长”的例子。革命形势变化之快,忽然间有人走红了,忽然间有人玩完了,什么“刘邓陶”、“彭罗陆杨”、“王关戚”、“杨余付”、“林陈”,一直到大快人心事,揪出“王江张姚”。昨天还被人无限景仰,转眼间就成了“不齿于人类的狗屎堆”,让我们这群孩子看的眼花缭乱。周恩来之所以成为政坛不倒翁,愚以为靠的就是“相逢开口笑,过后不思量,人一走,茶就凉”这套功夫。学会阿庆嫂这两手,就可以“心明眼亮永不受欺瞒”、“与豺狼虎豹巧周旋”,用革命的两手对付反革命的两手。至少我看过几遍“智斗”之后就暗暗发誓,像阿庆嫂学习,做事要做这样的事,做人要做这样的人!唯如此,才能避免“正叹他人命不长,那知自己归来丧?”的悲剧发生。

人们喜欢“智斗”的另一个原因是阿庆嫂和刁德一说话时加枪带剑、一语双关、暗藏杀机,“东一榔头、西一棒子”,更有无尽的美学价值。对这种斗小心眼、玩小把戏的东西,国人打心眼里喜欢,而且是“玩一千遍,也不厌烦”。外国人不仅理解不了里面的乐趣,而且怎么学都学不会,“任你搜,任你查,你就是上天入地搜查遍,也到不了你手边。”,连入门都很难,更不用说驾轻就熟了。所以,我刚到国外,感到上级同事、左邻右舍,全是一帮子“蠢猪式的宋襄公”。其实这正是“江青留下无价宝,怎说没留什么钱。”,“阿姨啊,你的财宝,千车载,万船装,千车载不尽,万船装不全。”,十三亿人民啊,定要把它好好保留在身边。祖祖孙孙玩下去,玩不到五痨七伤决不下战场!

说起来,我还真在专业舞台上演过一次刁小三。那时候也怪,随便抽十几个人,对戏曲一窍不通,练上几个月,就敢排全本的样板戏。至于折子戏和选段更是比比皆时是,遍地开花,真是个火红的年代,谁能说“鸡毛不能上天”。我们下乡的县剧团演样板戏《沙家浜》人手不够,从我所在的公社宣传队抽调几个人去县剧团帮忙(老芦还问我是不是省剧团,我哪有那水平),把我给弄去了。在那里饰演群众甲、匪兵乙和十八棵青松什么的。那些有唱腔的都是专业剧团的人霸占着,轮不着我们,连想都不敢想。唯独刁小三这个角色,大家抢的厉害。最后实在摆不平了,只好轮流上阵。其实刁小三的戏份很少,最主要的就这么一段:

内喊:“站住!”刁小三追逐一挟包袱的少女上。
刁小三 站住!老子们抗日救国,给你们赶走了日本鬼子,你得慰劳慰劳!(刁小三抢少女包袱。)
少 女 你干嘛抢东西?!
刁小三 抢东西?我还要抢人呢!(扑向少女)
少 女 (急中生计,求救地喊)阿庆嫂!
[阿庆嫂急忙从屋里出来,护住少女。
阿庆嫂 得啦,得啦,本乡本土的,何必呢!来,这边坐会儿,吃杯茶。
刁小三 干什么呀,挡横是怎么着?!……

一开始我还弄不清楚为什么大家都争这个角色。后来发现,小三这两句话是给掌声最多的,演员一上场就是个“碰头彩”(亦称碰头好。指演员一出场,观众即报以热烈的喝彩声)。而且也不需要什么演技,可着劲糟蹋自己便是。那句台词“抢东西?我还要抢人呢!”在当时流传极广,凡是看过样板戏的人都知道这句名言,而且还可根据情景活用。我亲眼看见在一次造反派抄家的时候,一通乱砸,走资派(还是黑五类,忘了)的臭老婆问,你们凭什么砸我们家的东西,上来一个家伙啪啪给了她两个嘴巴,说老子今天不光要砸东西,还想揍人呢。前几天,又到了单位年终发大米白面花生油的时候了(海外侨胞们可以好好研究一下,我们学校年终奖金都好几千,但不行,必须这么折腾一下,咋咋呼呼弄上几卡车的粮草,拉出一副“大碗吃酒肉,大秤分金银”架势才行,在外单位面前才抬得起头来。光发钱没这个效果,发多少钱职工都没有“从此站起来了”的感觉,为什么洋鬼子就没这一套),发东西的时候秩序很乱,大家乱抢一气,争吵起来。工会的人出来维持秩序,说了句,都一个单位的,何必呢。下面有个老帮菜调侃:干什么呀,挡横是怎么着?底下一片哄笑。经过文革的人一听就知道,这些都是从刁小三那儿演变过来的。

众人争演刁小三这个角色还有一个原因,也是我反复观察才弄明白的,就是可以吃豆腐(港台语言,意思是占女性便宜,隐蔽性骚扰)。刁小三享有和今日杨帆教授一样的特权,乃是诸样板戏中唯一可以和女性发生“肢体冲突”的人物,而且那一下子动作可深可浅,范围可大可小,用力可重可轻,要求远不像对英雄人物那样严格。那时候,大人们都追求“熟女”,具体说,人们当时找对象的最高境界就是“方海珍的身板、吴清华的腿,江水英的风格、阿庆嫂的嘴”,柯湘那简直就是妩媚了,一般人只有流口水的份。可能是年龄偏小的缘故吧,我“还坚守着那份纯真(现在大陆时髦说法)”,执著地喜欢电影里的国民党女秘书、谍报员之类的角色,只觉得那一声轻轻的一声“军座,总裁来电”,远胜过阿庆嫂和胡传葵刁德一打情骂俏。而且,那时候对阿庆嫂柯湘之类的演员也不敢想入非非,即使在公社宣传队里人家也高傲的不得了,只是和郭建光和杨子荣们过招,从来不正眼看我们一眼。我们也都有自知之明,知道林妹妹是不会爱上焦大,弄不好还有被塞一嘴马粪的危险,所以从来不去摸那个老虎尾巴。但剧中连名字都没有“少女”就不同了,与我等是同类,过火点也问题不大,人家完全可以正确对待群众运动。即使翻脸也没事儿,寂寞中的人家没准还希望有人来“光顾”一下。所谓嗔怒,那不过是怒在脸上,喜在心头。

在众人饰演的刁小三中,我最规矩,表演很不投入,抢包袱的动作做得也很不到位,深度、广度、力度都比别人差很多,回想起这事来,比阿Q临死时画圈画得不圆还后悔。

作者:金唢呐驴鸣镇 发贴, 来自 http://www.hjclub.org

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