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主题: 样板戏趣谈(3):谁是“角儿”？
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作者 样板戏趣谈(3):谁是“角儿”？   
金唢呐
[个人文集]






加入时间: 2007/06/19
文章: 1504

经验值: 61256
文章标题: 样板戏趣谈(3):谁是“角儿”？ (1185 reads)      时间: 2007-12-21 周五, 下午6:43
作者：金唢呐 在 驴鸣镇 发贴, 来自 http://www.hjclub.org

样板戏趣谈(3):谁是“角儿”？


金唢呐


这阵子特别忙，有时间就想着紧赶把自己刨的坑填上，芦区的其他文章顾不得细看。今天周末，饭局以后已是微醺，别的事情也干不了什么了，就把芦区这个版面的文章认真拜读了一遍。真是“不看不知道，一看下一跳”，原来北徙网友提出了“芦区三宝”的重要理论，老芦和老河也就此做出了重要讲话，形势逼人啊！我下面就把这些重要讲话的中心思想叙述一下：

北徙说：芦老，金老，河老是本区三宝，呵呵；

芦笛赶紧说：他俩是人参、貂皮，我是乌拉草；

河边也很谦虚：谢谢老芦的鼓励，我和老芦根本就不在一个挡上。我既没有系统的知识结构，也没有老芦老金的文笔；

北徙又提示说：人参、貂皮当然是宝贝，不过似乎也还算常见，正经乌拉草我从未亲睹过。嘿嘿。

真不知道现在该说什么，再说就显得虚假客套、见外了。

我和老河的差距，明摆着是业余和专业的差距。业余玩票玩得的是“味”，是“彩”，真实水平未必有多高。我们一块下乡的有个音乐爱好者，小提琴拉的非常好，熟练不说，还有激情，浑身上下都是音乐，一天到晚如痴如醉的，拉琴时身体晃动的速度不亚于手指速度。他甚至可以把左右手反过来拉：左手持琴弓，右手按琴弦（业余的好像都爱玩这手，我后来也遇到过手风琴反过来拉的：左手按键盘，右手打贝司）。把我们唬得一愣一愣的，以为这就是大师，他自己也动辄就说要报考国家级的音乐团体。后来地区文工团来我们公社慰问演出，他在后台要跟人家切磋琴艺，上来就拉《新疆之春》，以为这是什么高难度曲目。没料想刚拉了一半就被叫停，人家说是实在看不下去了，里面毛病太多，随手指出十几条，告诉他回去找点“音乐ABC”之类的书好好看一下，并给他示范拉了一遍。临走时还特别告诉他，以后再有专业团体来，千万不要拉出一幅切磋架势来，别人问起来就说“刚学，基本上还不会”。我看河边网友的文章也是这样，人家都是些有分量的文字，不是我这些花里胡哨的东西，我的文章也就是凑个热闹。

关于老芦我写了很多了。《芦笛文选读后感》十大几集就在《金唢呐文集》里放着，实在不好再说什么了。我只是想说在这个自治区里，老芦是当仁不让的“角儿”。现在论坛这么多，干嘛人家到你芦区来？看“角儿”来了。谈起新戏和旧戏的区别，其中之一就是旧戏靠的是“角儿”。情节、布景都在其次。当然光有您这么一个“角儿”也搭不起班来，其他网友像河边、北徙、小钟、老虚、老杜、小孙、小P等很多网友也可以当“角儿”，这台戏才能唱起来。老芦骂人多了去了，没人站出来说话，为什么前几天唐网友走有那么多人挽留，加人还发出邀请，“我看唐兄 就不要走。有空就上芦（驴）坛 多踢踢 驴屁股。”。实际上区民们看出来了，老唐唱功虽然差了点，但戏份不少，好歹也是个“角儿”。没几个像样的“角儿”，这个戏班子长不了。当“角儿”我不行，上场时间保证不了，功力也有限，只能当个配角。具体说，像《沙家浜》里的程书记，我唱就最合适，我原来在公社宣传队的时候，就排演过样板戏，唱的就是程书记，这也是我将来在这个自治区的努力方向。《沙家浜》里的程书记露面不多，唱腔也就四句，但唱词很好（尤其适用于现在的心理治疗），演员也唱得字正腔园，韵味十足：

病情不重休惦念，
心静自然少忧烦。
家中有人勤照看，
草药一剂保平安。

当然光有老芦这么一个“郭建光”也搭不起班来，还需要阿庆嫂、刁德一、胡传葵，这台戏才能唱起来。

说起《沙家浜》，原来正面人物的“角儿”就是阿庆嫂，靠着在生意场上练就的“眼观六路，耳听八方，胆大心细，遇事不慌。”，指挥新四军，玩弄忠义救国军，整个戏郭建光事不多，主要是在那养伤，“一日三餐有鱼虾”、“一觉睡到日西下”（后来发现“这鸡头米和芦根不是也可以吃嘛”）。最后消灭胡传葵也是趁着老光棍结婚娶媳，阿庆嫂当婚礼主持，郭建光带人化装成各行各业的人混入送新娘的队伍，前前后后完全听从阿庆嫂的指挥。最后使出看家本事将敌人灌醉，郭建光等趁着对方喝多的时候开始亮家伙解决战斗。后来这些戏全取消了，改成了“正面打入”的“奔袭”。整个热热闹闹的“闹喜堂” 场面就变成了郭建光的四句话：

说什么封锁线安哨布岗，
我看他只不过纸壁蒿墙。
眼见得沙家浜遥遥在望，
此一去捣敌巢擒贼擒王！

老芦的《样板戏》系列虽然提到过改编这些事情，但说的很粗，其实《芦荡火种》改为《沙家浜》、“闹新房”改为“奔袭”是缘于这段语录：

“伟大领袖毛主席观看了京剧《芦荡火种》后幽默地解释道：‘芦荡里都是水，革命火种怎么能燎原呢？再说，那时抗日革命形势已经不是火种，而是火焰了嘛’。（戴嘉枋：《样板戏的风风雨雨——江青•样板戏及内幕》，知识出版社，1995年）”然后根据毛泽东的指示，剧名改为《沙家浜》。我现在也不知道什么地方“幽默”，人家剧作者说的“芦荡火种”是指怎么把18个伤病员保护下来，是所谓“在芦苇荡中保存革命火种”的意思，跟“抗日革命形势”有什么关系？

毛泽东还指示：要以武装斗争为主。几天后，江青到剧团说：“突出阿庆嫂？还是突出郭建光？是关系到突出哪条路线的大问题”。突出阿庆嫂就是突出刘少奇负责的白区地下斗争，突出郭建光就是突出毛泽东领导的红区武装斗争。因此，作品如何修改的问题，已不是一个艺术问题，而是一个政治问题：“从《芦荡火种》到《沙家浜》，意味着京剧革命向纵深发展，而阶级敌人的破坏也越来越疯狂。……他们的目的，就是要颠倒武装斗争和秘密工作的关系，把秘密工作凌驾于武装斗争之上，要由秘密工作来领导武装斗争。……《沙家浜》的英雄人物的塑造过程中，贯串着两个阶级、两条道路、两条路线的斗争”（北京京剧团《沙家浜》剧组：《〈在延安文艺座谈会上的讲话〉照耀着〈沙家浜〉的成长》，《红旗》杂志，1970年第6期）。

修改后，郭建光也成了“角儿”，虽然郭建光在舞台上的戏份（在舞台上占据的时间）足以与阿庆嫂平分秋色，甚至超过了阿庆嫂，但还是无法改变阿庆嫂在观众心目中的地位，真正的“角儿”还是演阿庆嫂的洪雪飞，在那个年代迷倒了无数观众。

为什么，因为她是样板戏中所有女性中（包括红色娘子军全体穿裸露服装的少女）唯一“风韵犹存”的女人，尽管是个系着围裙的“半老徐娘”。

我们那个年龄还不知道喜欢阿庆嫂这类漂亮的“熟女”（据说这词是从日本传过来的，请日侨考证一下），因为穿上围裙什么曲线都看不出来了。最让我们销魂的还是电影里的国军女谍报员（或女秘书、中央日报记者等），看着人家衣着得体，步态轻盈，曲线清晰，上身穿一件储黄色的呢子军装或皮茄克，下身套一条紧身的马裤和一双马靴，同一头乌黑的长波浪烫发十分相配，不但风骚迷人，还有一股军人的飒爽英姿。最难得的是那种良好气质与教养，善解人意，什么时候也不多说话，只是偶尔轻轻地来一句：军座，总裁来电。

作者：金唢呐 在 驴鸣镇 发贴, 来自 http://www.hjclub.org
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