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【文化大革命印刷品中的共党史料·田汉文献类编·揭批材料】

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【文化大革命印刷品中的共党史料·田汉文献类编·揭批材料】 -- HGC - (480 Byte) 2006-9-22 周五, 下午10:29 (1127 reads)

HGC
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加入时间: 2004/10/29
文章: 312

经验值: 525

标题: 田汉反革命罪恶史 (364 reads) 时间: 2006-9-22 周五, 下午10:36

作者：HGC 在罕见奇谈发贴, 来自 http://www.hjclub.org

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田汉反革命罪恶史

中国剧协联合斗批组材料組

按：大叛徒、反革命修正主义分子田汉的一生，是罪恶的一生，是遗臭万年的一生，是彻底反革命的一生。在民主革命时期，他就是一个资产阶級老右派，是一个叛变自首，向国民党反动派卖身投靠的大叛徒。早在三十年代，伟大的共产主义战士魯迅就彻底揭穿了这个叛徒的丑恶嘴脸，說他对田汉的“憎恨和鄙視是在明显的敌人之上的”。

现在，我們把田汉在全国解放以前的罪恶丑史示众。田汉历史上的罪恶决不仅止于此，这里揭露出来的只是其中的部分材料。

一八九八年至一九一一年

▲ 1898年2月，大叛徒、反革命修正主义分子田汉生于湖南长沙一个破落富农的家庭。祖父是富农兼手工业場主，父亲是个抽大烟的浪荡子弟。

▲ 田汉自九岁其父死后，就投靠其舅父易象。易象是长沙著名的大地主、大官僚，民国初年曾任湖南省政厅厅长。田汉自小就是受这个大官僚、大地主的教养、培植。解放后，十多年来，田汉的家里不挂毛主席像，却挂易象的大幅油画。1956年，田汉从北京回家乡扫墓，在易象坟前行三鞠躬礼，极尽地主阶級回家乡扫墓，在易象坟前行三鞠躬礼，极尽地主阶級孝子賢孙之丑态。

一九一二年至一九一六年

▲ 在长沙师范讀书，发表第一批毒草戏曲《新三娘敬子》和《新桃花扇》。

一九一七年

▲ 田汉随易象到日本。由易象出資进日本东京高琪师范学校。在这期间，結识了一批反动朋友，如左舜生（后为青年党党魁）、王新命（后为CC头子之一潘公展的干将）、张資平（后为大汉奸）等。在留学期間，田汉不断給潘公展办的《商报》写稿。

▲ 田汉狂热追求西方沒落資产阶級的反动文艺，翻譯反动戏剧家王尔德的《沙乐美》等反現实主义的毒草。他炮制的宣揚感伤、頹废的毒草《咖啡店之一夜》出籠。

一九二○年

▲ 易象在长沙被另一派軍閥刺死。田汉如丧女考妣，急忙回国奔丧。

一九二一年至一九二三年

▲ 伟大的中国共产党成立。
田汉与共妻易漱瑜創办《南国半月刊》，发表《获虎之夜》、《午飯之前》等独幕剧。向青年散布悲观、絕望的腐蝕剂，瓦解、涣散革命青年的斗志。

一九二三年

▲ 田汉和国民党的政客左舜生勾搭，在左舜生办的为国家主义宣传的反动报紙《醒狮周报》上，搭一版《南国特刊》。田汉在《南国特刊》上发表美化国民党历史的所謂“三黄史剧”——《黄花崗》、《黄鹤楼》、《黄浦潮》計划，其中的《黄花崗》这棵毒草随即出籠。

一九二四年至一九二六年

▲ 田汉拒絕去当时的革命根据地广州，继续留在上海经营“南国社”，大搞悲观、頹废的資产阶級戏剧，腐蝕革命人民的斗志。

一九二七年

▲ 蒋介石发动“四·一二”反革命政变，疯狂屠杀共产党員和革命人民。此时，田汉竟卖身投靠南京政府，到蔣介石的政治部去为国民党反动派效劳。田汉說：他到政治部工作，是因为“痛叹”“南京武汉分家”，出于对“校长”（按：即人民公敌蒋介石）英雄的心的同情”，願意跟随“校长”“渡河杀賊”，遂所謂“直搗黄龙之願”。田汉到南京，在反动政客、总政治部宣传处主任何公敢的屬下，掌管电影戏剧方面的工作。

▲ 7月16至31日。田汉以国民党政府艺术顾问的名义，到日本京都、大阪、东京去聘請电影舞台装置师，准备拍摄他的电影《南京》。田汉在东京大放厥詞，公然說：“实在讲所謂革命的武汉也不是那样可以贊美的。所謂‘南京政府’也不是沒有可做的事”，完全暴露出一个国民党鷹犬的丑恶面目。

一九二八年

▲ 田汉扩大《南国》陣地。創办“南国艺术大学”、“南国艺术学院”，网罗文艺青年，培植自己的党羽。

▲此时，南国社的成員有洪深、陈白尘（叛徒）、廖沫沙（叛徒）、郑君里（反动学术“权威”），俞珊（国民党空軍司令俞大維之妹）、周貽白（反动学术“权威”）、黄芝岡（叛徒）、田洪（右派分子）、应云卫（三反分子）等。

▲ 田汉把大戏霸周信芳（三反分子），欧阳予倩拉进“南国社”，吹噓“这是戏曲、話剧艺术結合的开端”，其实是資本主义、封建主义艺术的合流。

▲ “八一”南昌起义，毛主席在井崗山建立紅色工农革命根据地。同年冬，田汉大搞所謂“魚龙会”演出。欧阳予倩抛出《潘金蓮》，田汉抛出《名优之死》、《苏州夜話》等毒草，在《苏州夜話》中，田汉竟借剧中人之口大嚷什么“我的仇人是战爭！”《魚龙会》的演出，矛头是对着轰轰烈烈的党和毛主席領导的工农革命战爭的。

一九二九年

▲ 一月和七月，田汉带領“南国社”全班人馬，两次到南京公演。演出的剧目主要有《苏州夜話》、《武松与潘金蓮》、《名优之死》等。在公演中，观众給《苏州夜話》“非战”（即反对一切战爭）的主題以严厉批判。指出：“‘伟大的’先生，你的作品是多么背着时代要求啊”。田汉的这些毒草，却受到国民党的大声叫好，南京市长张道藩、反动政客蔡元培、国民党的总司令何应欽等都來看戏。何应欽在七天演出中竟連看三次。为了犒賞田汉，文化特务陈大悲、中央通訊社唐三大摆宴席招待，田汉受寵若惊，丑态毕露。其后“南国”刊物上无耻地把这次演出叫做“一場金陵春梦过去了，留下了多少美的回忆”。

一九三○年

▲ 田汉抛出十万言的所謂《我們的自己批判》。名为批判，实是吹嘘“南国”的“丰功伟績”。这份所謂“轉向性命”的“检討书”竟登載青年党党魁曾琦給他的亲笔信，以宣揚他和曾琦、唐有壬（反动政客）的友情以及他給曾琦写文章的笔友关系。这份“检討书”，成为田汉“向左”的本錢。同年，田汉钻进“左翼作家联盟”，騙取“左联”理事职务。1931年8月，又窃取了“左冀剧联”的負責人的要职，及文委委員的职务。

一九三二年

▲ “一·二八”后，田汉在上海钻进中国共产党。他的入党监視人是大叛徒瞿秋白。田汉到处吹嘘这次入党仪式，說“入党式是在上海南京路新雅酒樓举行，由瞿秋白同志监視”。田汉对瞿秋白把他拉入党内感恩戴德。大叛徒瞿秋白死后田汉涕泪交零，竟用“十年挺笔向刀丛，重对遺篇涕泪紅，……临难犹夸‘山色好’，精忠儒雅两瞿公”的黑詩，百般美化這个叛徒。1962年，田汉还特地到瞿秋白丧命处祭扫、献花圈，亲自修改建墓设计图，为叛徒树碑立传。

一九三三年

▲ 田汉、阳翰笙、夏衍和严春棠相勾结，成立“艺华影业公司”。
严春棠是蒋介石的拜把兄弟黄金龙的徒弟，是个大恶霸、大烟土販子。田汉为这个“影业公司”编写了《民族生存》、《黄金时代》等“三十年代”資产阶级影片。

一九三四年

▲ 八月三十一日，田汉在上海国民党的《大晚报》上，化名紹伯，写文章恶毒攻击和污蔑我們的文化革命先驅魯迅。魯迅在《答〈戏〉周刊編者的信》和致杨霁之的信中义正詞严地进行了反击，揭露了田汉的反动嘴脸，說“但倘有同一营垒中人，化了裝从背后給我一刀，則我的对于他的憎恨和鄙視是在明显的敌人之上的”，“最可怕的却是口是心非的 ‘战友’，因为防不胜防，如紹伯之流，我至今还不明白他是什么意思，为了防后方，我就得横站．不能正对敌人，而且瞻前顾后，格外費力”。

▲ 編演歌剧《揚子江的暴风雨》，宣揚王明的机会主义路线。

一九三五年

▲ 以周揚为首的“三十年代”資产阶极文艺黑帮，这一小撮假革命反革命，完全窃取了文委、左联及各协的党团領导权。阳翰笙为文委书記，周揚为左联党团书記，夏衍为影联領导人，田汉为剧联領导人。

▲ 田汉与周揚、夏衍、阳翰笙結伙，向伟大的共产主义战土魯迅进行围攻，甚至当面进行攻击、要挾。他們提出“国防文学”这个資产阶級的口号，来对抗魯迅提出的“民族革命战爭的大众文学”这个无产阶級的口号。

▲ 二月，田汉在上海和阳翰笙、廖沫沙等同时被捕。后轉押至南京宪兵司令部看守所。田汉在獄中給国民党中央組织部部长、C C头子陈立夫写信乞怜求降，成了一个无耻的大叛徒。接着，即由CC头子之一、国民党中央委員张道藩等出面保释出獄。

▲ 田汉变节自首，从狗洞爬出之后，对国民党反动派更加出力卖命，在《回春之曲》等五个話剧的选集的《序言》中，再次表示要完成所謂“三黄史剧”的創作，写“南京、武汉、广州三部曲，写国民革命之三时期”，来替国民党反动派塗脂抹粉，歌功頌德。

▲ 田汉和叛徒阳翰笙出獄后，国民党CC特务头子陈立夫、张道藩、徐恩曾等，大摆宴席，为他們“压惊”。其后，田汉臥病在医院，陈立夫又到医院两次探病，并送了田汉一笔錢。

▲ 8月24日，伟大的无产阶級战士魯迅看透了田汉之流的反动本质，在致××的信中，說：“田、华两君（按：田，即田汉，华，即阳翰笙）之自由，該是确的。电影杂志上，已有他們对于郑正秋的輓联等（銅板眞迹），但我希望他們此后少說話，不要像楊邨人。”不出魯迅所料，田汉出獄后变本加厉无耻地进一步为国民党歌舞升平，“在南京大演其戏”（魯迅語）。

▲ 张道藩設宴招待田汉时，在席上叫田汉“馬上写写剧本”，“想法把南京的戏剧活动搞得热闊些。”“趁这个机会再干一下。”田汉把这个大特务的話当做圣旨，立即行动起来。他先跟文化特务王平陵到苏北徐州一带收集材料，編写剧本《洪水》，宣揚阶級調和，为国民党反动派做宣传。

▲ 按照国民党中宣部指示，田汉到的中央戏剧学校讲課。拚命吹捧张道藩和反动作家陈大悲等，粉飾国民党的反动統治，田汉說：“話剧在南京，近来的确呈現出一种蓬勃的气象，如‘上海剧院’陈大悲先生的《西施》、张道藩先生的《自誤》、明星公司的《月儿弯弯》等的演出，使南京剧坛頗称一时之盛。”

▲ 田汉拋出了反共反人民的大毒草《械斗》（由田汉出故事，馬彥祥写初稿，再由田汉修改补充）。他完全站在国民党反动派的立場，用两村私斗的情节恶毒影射国內革命战爭，攻击共产党“好斗”。这是田汉这个老牌反革命，反共老手的一大罪证。

▲ 11月，田汉到上海拉一批导演和演員去南京組织中国舞台协会，准备演出《洪水》、《械斗》和《回春之曲》等剧，为蒋介石匪帮眞反共假抗日塗脂抹粉。

▲ 11月30日，田汉等宴請国民党党政官員。田汉公开表示“由于諸位朋友的动議，尤其是张道藩先生的鼓励，所以决定做一次公演，組织了中国舞台协会”。

▲《械斗》等戏演出，国民党中央宣传部次长方治亲自“参观排戏”，张道藩送点心到后台慰劳，国民党的《中央日报》等报刊均开辟有《公演专刊》，大肆宣传，拚命吹嘘这是“新生戏剧念先鋒”、“全国剧运主力軍”。

▲ 12月31日，田汉率中国舞台协会一伙到南京明湖参加伪巾宣部次长方治的招待宴会，席間大唱反动透頂的《械斗》主題歌，并和一批反动人物摄影留念。

一九三六年

▲ 田汉与国民党党政特方面人物张群、张道藩、方治等七十余人联名，在《新民报》上向社会人士祝賀新年。

▲ 田汉为其母大摆“寿宴”，参加者百余人，文化特务头目张道藩、王平陵等均来祝賀，国民党行政院长于右任也送来寿礼。

▲ 伟大的共产主义战士魯迅，銳利地看穿了田汉的叛徒行径，在4月23日致曹靖华的信中指出：“去年田汉說我是調和派，我作文詰問，他出答道，因为我名誉好，乱說也无害的。后来他变成这样（按：指变成叛徒），我們的‘战友’之一却为他辯护道，他有大計划，此刻不能定論。”这里，魯迅同时揭穿了周揚一伙当时是怎样包庇叛徒田汉的。

▲ 魯迅先生逝世前夕，卧病写《答徐懋庸并关于抗日統一战线問題》，对周揚、田汉之流进行最后的斗爭，揭示了“国防文学”的投降主义的反动实质，并把田汉、周揚、夏衍、阳翰笙“四条汉子”对他进行围攻的事实眞相公諸于众。

一九三七年

▲“七七”事变后，日寇长驅直入华北，国民党軍队一路潰退。此时，田汉却突出写出了所謂的国防戏剧《芦沟桥》，把国民党的反动軍官吉星文吹捧为卓越的“民族英维”，掩飾国民党假抗日眞反共的实质。1958年10月，我解放軍炮击金門，打死了蒋匪四个反动司令，其中就包括吉星文。田汉知道这个情况，但1962年重版《田汉剧作选》（其中有《芦沟桥》）时，仍然继续保留吉星文的反动形象。

▲ 田汉炮制的《抗战与戏剧》，贩卖“国防戏剧”黑貨，給潘公展編进他的《中国文化建設协会丛书》。

▲ “八一三”后，南京遭到日寇大轰炸，田汉逃到上海，与夏衍等伙同成立“上海戏剧界救亡协会”。

▲ 11月上海淪陷，田汉逃回长沙老巢，糾集廖沫沙等同伙，依附当时国民党在湖南的統治者，創办《抗战日报》。

一九三八年

▲ 田汉跑到武汉，与阳翰笙等相勾結，隐瞞其叛党历史，編造出獄假情况，钻进当时的軍委政治部第三厅，担任戏剧处少将处长，参加十个抗敌演剧队的組织領导工作。

▲ 国民党反动头目陈誠，打着国共合作的幌子，要把抗敌演剧队变成完全为国民党各战区服务的宣传队，对田汉和演剧队說：“我把你們不当作十个队，而当作十个师使用。”田汉即按照陈城的意旨，把演剧队交給国民党十个战区长官署直接指揮，自己則穿着国民党少将軍服，来往于十个战区长官署和国民党紧密勾結。

▲ 人民公敌蔣介石对日寇节节退让，逃上南嶽衡山。田汉亲自带領一个平剧团到南嶽給蒋介石演戏。

▲ 田汉炮制了《新雁門关》、《新儿女英雄传》、《江汉漁歌》等戏曲，以古比今，极力歌頌国民党是“抗日英雄”，給反动派脸上塗脂抹粉。

▲ 田汉与国民党高級軍官陈烈等結识，关系极为亲密。

一九三九年至一九四一年

▲ 田汉跑到桂林，給夏衍編的《救亡日报》大写诗文。

▲ 蒋介石移都重庆后，消极抗日，积极反共。这时，田汉又急忙乘飞机赶到重庆，当上軍委政治部文化工作委員会艺术組組长。

▲ 蒋介石匪帮对正在抗日前线的新四軍发动突然袭击，制造了“皖南事变”，重庆也为一片白色恐怖所籠罩。田汉公然抗拒党的指示，不去香港，私自逃回湖南。

▲ 路过湖北恩施时，遇見当时是第六战区长官的陈誠，陈誠让田汉与他同乘一辆吉普車，送他返湘。田汉对此感恩不尽，后来一再对人說陈誠“待我尚好”“派車送我到湖南。”

▲ 田汉回到长沙，即接受国民党中国制片厂的任务，和史东山合作，拍摄美化蒋介石国民党的《胜利进行曲》，把反共老手、大战犯薛岳在湘北的大潰退說成“湘北大捷”。影片一开始就出現人民公敌蔣介石的鏡头，并狂呼“蒋介石万岁”。1958年田汉在毒文《影事追怀录》中，还继续称頌这部反动影片，公然說蒋匪軍抗战有功”， “可与日月爭輝”，恶毒攻击共产党領导的八路軍、新四軍积极抗日是“爭功”，实在反动透頂。

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