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提上来就平仄问题答雪浪横江

芦笛
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标题: 提上来就平仄问题答雪浪横江 (563 reads) 时间: 2002-7-31 周三, 上午3:28

作者：芦笛在寒山小径发贴, 来自 http://www.hjclub.org

提上来就平仄问题答雪浪横江

芦笛

刚才在楼下看见小雪的疑问，这里就我极有限的知识讲一下：

古代的四声和现代不同，为平、上、去、入。平声自然是平声，其他三声算仄声。到了现代，声音演变得面目大变，平声分成了阴平阳平(第一第二声)而入声消失，散入其他三声中。当然这是说北方语系，入声字在许多南方方言里保留下来了，所以某些南方人写旧诗词要比北方人容易些。

严格来说，写旧体诗词应该按古音区分平仄，也就是以上、去、入为仄声。某些规定要用入声押韵的词也得照办。例如<满江红>押的就是入声韵，老毛写的<答郭沫若>整个错了。

如果不严格，则可以用现代汉语的四声来定平仄，即阴平(第一声)、阳平(第二声)，作为平声，上(三)、去(四)为仄声。

你大概是北方人，所以会出现“一声和三声有时是平有时是仄”的困惑。其实按普通话，一声就该是平声，三声该是仄声。问题是入声字在普通话里可以变成一声( 如<满江红>“潇潇雨歇”的“歇”，可以变成二声(如“露从今夜白”的“白”字)，可以变成三声(如“残阳如血”的“血”字)，可以变成四声(如“壮怀激烈”的“烈”字)。因为这些变化，北方人如果要按照旧格律写诗词，就得查旧字典如康熙字典，那上面注音仍然是按平上去入注的，否则就会误把仄声当平声( 但反过来的错误倒不会犯，一般不会把平声误作仄声。当年小芦就是这么干的。破四旧后书烧了，便只能按记忆中的诗词的已有用字记住入声字。这方法当然是笨不可言，但在当时环境下还能有什么办法？

而且，困难并不限于音调。古韵和现代韵脚也不一样。例如李商隐这首诗：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”在普通话里根本不押韵。而在普通话里押韵的“东”和“冬”、“黄”和“江”，在古韵里却分为不同两部。烧书以前，我当然是翻着韵书写诗词，烧书以后便只能用记住的诗词韵脚去押韵。

词牌也是这样处理的。想填词了，便回忆一首记得的词，再套它的平仄填入。可见当年咱们写诗词的艰难。

这些东西其实没什么意思，完全是对智力的一种刁难。当然，许多人坚持认为很有必要，隔壁老枭同志就是一个。他和他的诗友廖先生(特别是后者)写的诗词还真不错，而且也按格律。前段老枭把廖先生的诗作贴了出来，的确很不错。可惜这家伙用五笔输入，错字连篇，让某位什么仲贞先生专帖指出毛病，说廖不会用字。其实那些错误一看即知是五笔特有的“形近而讹”，完全可以猜出原用的是什么字来。老枭如此草草，连累了诗友的诗名，真是该打(老枭，这可不是背后骂你啊)。当初这家伙在说道时把“宋徽宗”打成“宋微宗”，让人抓住大肆嘲笑，

我还替他辩护来着，可这家伙就是死不改悔。

话扯远了。我想说的是，如果懂这些名堂，有助于诗词鉴赏。如果不懂，则其实也没什么必要非懂不可。如果自己要写诗词，最重要的是写出真有诗味的玩意来，有真情，有诗意，有意境，流畅自然生动。要而言之，首先必须是诗，不能是分行散文，可惜网上常见的多是邋遢至极的蹩脚货。其实，不是所有的人都有诗才，也不是所有伪装成旧体诗词的破烂都可以叫做诗。某些现代人的一个倾向，就是说道当年某网友说的，老干部退休了去装风雅，学画只学国画，学诗只学旧诗。何也？盖因容易作伪也。近体诗词更是这样，说刻薄些，它苟延到现在的唯一现实意义，其实只是为伪诗人提供一个拙劣的包装。如此而已。

作者：芦笛在寒山小径发贴, 来自 http://www.hjclub.org

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总理批示：此文甚好，可作教材。 -- 易明 - (394 Byte) 2002-7-31 周三, 上午5:22 (190 reads)

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