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主题: 对老锺所说“伐子都”的小考，并简答湘君的几个小问题。。。
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作者 对老锺所说“伐子都”的小考，并简答湘君的几个小问题。。。   
须弥山主
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加入时间: 2004/02/15
文章: 1865

经验值: 0
文章标题: 对老锺所说“伐子都”的小考，并简答湘君的几个小问题。。。 (637 reads)      时间: 2003-11-24 周一, 下午1:18
作者：须弥山主 在 寒山小径 发贴, 来自 http://www.hjclub.org

老锺前几天聊了一下钱号亮在上海所演的子都，只因为他说对其中的有些细节记不清楚了，所

以我才帮着他分析分析，当然了，最后“落实”政策要证据的时候，还是要以他的眼见为准，

对吧？谁让他看见了，我没看见呢？如果你说看见的是硬靠，那就是硬靠，如果你记不清楚了

，那我就按照常理来分析一下，是吧？



其实这件事我是不敢肯定的，我只是依据我所听到的事情作个回忆。因我在一大段时间内工作

的内容与文艺界的这些名流经常在一起，尤其京剧界的老前辈们。有机会和他们一起聊天和听

他们之间的相互聊天，听到过这个事情，而且从不同的人口里也听到过不同的版本，我说个大

概，你看和你的是否有很大的出入。



伐子都这出戏据说最早并非起自京剧，而是梆子戏。很早以前，就说是解放前吧，不同剧种之

间有很多都是互通有无，武戏间的演员更是经常串换，许多演员因为要混口饭吃而不得不学习

好多剧种甚至好多行当。另外就是每个剧种对同一个剧目，演员都是根据具体的情况自行设计

自己的唱腔和动作，造成同一个角色在不同的剧种、不同的演员条件下其唱腔和动作都很不同

，甚至还根据个人的爱好加入许多和原故事毫无关系的情节，这样也就产生了很多的流派，而

且也在同一故事的不同剧种、同一剧种的不同表演者之间产生了很多不同的特点甚至产生了很

大的分歧。远不象八个样板戏那样，不用说是京剧演出，就是不同剧种的移植，也是一个字都

不能差的。因此，同样一出伐子都，在不同的剧种和演员那里可就是版本各异了。而且据说这

出戏最初安排只是一个折子戏，专为文戏太多时作为放在其间一个调剂情绪的“插曲”，是以

展示演员的功夫为目的，所以根本没有按照正规的故事情节而演出，而且演员可以根据自己的

功力和意愿任意的对动作进行发挥。



根据我以前掌握的资料，这个伐子都一剧在戏剧界有些名气是在一个叫“老十三旦”那里开始

的，老京剧界的前辈们谈起他而且说出了名字，但我已经把名字给忘了，但“老拾三旦”这个

艺名和他的事迹我还都记得，因此就试着用这个关键词“勾”了一下，还真找到了这个老演员，

他的名字叫侯俊山，山西梆子、河北梆子花旦演员，同时擅长武生戏，因十三岁出名，所以人

称“老十三旦”，17岁进京搭全胜和班，1892年被选入升平署外学。1911年回张家口定居，以

演河北梆子为主。他主要演花旦、武生和武小生，也就是说胳膊腿有两下子所以沾武的就行。

有些人可能要问了，这位是演梆子的和京剧有什么关系？外行了不是，上面我已经讲了，戏剧

界的许多剧种在以前经常有很密切的关系。那时许多京剧班子里头的花旦、武生都曾师承于他

。说个大牌人物：1910年，荀慧生随师进京，后来就曾经专门拜侯俊山为师。侯俊山所演的戏

中，“伐子都”就是其拿手的绝活之一，你可看好了，侯俊山生于1853年，卒于1935年；他那

时就已经把伐子都演得非常出名了，而且专门有几个规范动作是他的拿手好戏，那就是子都疯

疯癫癫后的各种跌扑动作，由於各种剧种间武戏的路数基本一样，所以京剧中的许多动作也都

差不多。老锺兄说1961年那时的伐子都会如何，我只能说是已经非常有名而且相对来说比较程

式化的东西了，虽然演员仍然可以根据自己的条件进行一些动作的调整，但大的框框已经早就

有了。那么就是说钱号亮可能在某些动作上有一定的突破，但还是会受以前的戏路限制的。



伐子都这出戏的剧情我就懒得多说了。有兴趣的可以勾一下。我这里有一些戏曲的简单说明。

“伐子都”又名“牛脾山”，写的是《东周列国志》中的故事。郑庄公与惠南王相争，庄公遣

将抵挡。大夫颍考叔和庄公的宠臣公孙子都争挂帅印，二人比武，颍考叔一手举铜旗(？)，一

手拉住战车，子都追赶不及，败给颍考叔，结果颍考叔为帅，子都为付帅，因此怀恨在心。到

了阵前，颍考叔多次解救子都，而且又亲自杀了敌军主帅，立下战功，子都横加妒忌，还乘机

用暗箭射死颍考叔，冒功奏凯回国。当庄公设宴为子都庆功的时候，子都心神恍惚，忽见颍考

叔出现在眼前，因惊骇而疯癫，并在为他而设的庆功宴上疯疯癫癫，将暗害颍考叔之始末吐露

后吐血身亡。这一段是金殿那一折。在秦腔“苏育民”的表演中，有过这样一段描述：



【在庆功会上，子都大约是受良心责备，精神恍惚，幻视幻听，竟

看见了颍考叔。这一惊非同小可，真的病了。扮子都的演员，扎

靠披蟒，头戴插翎帅盔，脚穿高底长靴，足有十来斤重，表演一

连串的惊疯动作。先是从酒桌上窜出去，在场上跌滚翻扑，边唱

边做，自述他暗害主帅的经过，后来上了有四张桌子高的龙书案

，象跳水运动员那样来个“云里翻”跳下来，紧接着便是甩发，

最后咯血而亡。】



这里所说“扎靠披蟒”，倒底是软靠还是硬靠，我们不免先不管他，但下面的描述给我们提供

了一定的参考：“。。。紧接着便是甩发，。。。”，老锺兄可以想一想，如果我们假设子都

扎的是硬靠，也就是说有后背旗，子都“表演一连串的惊疯动作。先是从酒桌上窜出去，在场

上跌滚翻扑，边唱边做，自述他暗害主帅的经过，后来上了有四张桌子高的龙书案，象跳水运

动员那样来个“云里翻”跳下来，”这些前面所述的动作尽管有很大的难度，但我们都可以认

为由於演员的功力而作到了，但问题是“紧接着便是甩发”，我们可以理解这“插翎帅盔”被

“云里翻”给摔落了，因此露出秀发可以供演员来甩，但这后背旗可是要绑扎在背上，这甩发

的动作如果要作到干净利落就应该和林冲“白虎节堂”上刑后的甩发有一比，那可要象风车一

样的在头顶上转圈的，不仅如此，还必须要把长发用抬头和低头等动作让长发前后抽打，而这

种甩发很难在有护被旗的条件下进行，因为当长发从后向前甩时，如果有护被旗就很容易被挂

在后面。所以不下场去解下护被旗就“紧接着”甩发的动作如果是硬靠就有点让人不可思议。

当然了，如果号亮把后面的部份全改了，而没有甩发的动作，我们还是可以理解为是扎了硬靠

，或者说虽然也有甩发的动作，但作得非常简单。这些考证只供老锺参考，你也可以根据我的

这些说法然后再回忆一下，也许就真的想起来当时究竟是如何表演的了。另外就是也有人会说

“扎靠披蟒”一定是指硬靠，这“扎”字一般就指扎护背旗，从狭义来讲，确实有道理，但是

据我听这些前辈们聊天，从广义上讲，这“扎靠披蟒”就是指穿上“靠”和披上“蟒”袍的意

思，不做特指。



另外，老锺兄所说的那个镜头，应该是子都在庆功宴上突然疯疯癫癫的跳到“龙书案”上，似

乎被颍考叔的魂魄附体，以颍考叔的口气指着庄公的鼻子大骂子都如何杀害颍考叔的那一段，

然后从龙书案上“云里翻”而下，和上次我说的刘秀从龙书案后面一个吊毛翻到前面属於一个

意思，只是子都这次是从龙书案的“上边”翻下来，难度更大一点而已，这几个动作都属於武

生的成名动作和功夫动作。我上一贴不是说有的功夫差的就用抢背应付吗，一般正规是用吊毛

。再者，伐子都这出戏，为什么要让子都站到龙书案上再来这个“云里翻”呢？这里还有一件

事，就是我在前两个贴子就说过的，子都是头戴“插翎帅盔”，翎子的长度一般都是一米五到

两米的长度，如果不站到较高的地方作这个“云里翻”，翎子就会沾地了，这是演员们不能允

许的动作，而脚下有这个龙书案后，就可以解决在“云里翻”时翎子沾地的问题。



据我听说的版本是扎软靠，但是没有具体讲到在上海的那一次，因为他在北京也演过，而且不

止一次，另外就是同行当中的许多人中都知道他当时是怎样练的。许多人的评价确实很好，在

当时确实是当行本色。而且我们可以非常自豪的说，我们的江青“同志”在选贤任能的问题上

还是很让好多人佩服D，而且京剧界的老前辈们对此也大多持肯定态度D，包括没能上场的一些

老前辈们，对江青同志的光辉事迹还是比较认可D，而且D而且，她的贡献也是有目共睹D。。。



老锺兄可以根据我的这些考证再回忆一下，因你是当事人，所以是软是硬只有你一人知道Smile)，

再者，子都在戏中属於“武小生”，装束是用“粉靠”，而颍考叔算武生，装束是用绿靠。



其实一说起这些东西就没完没了，软靠硬靠的问题，还可以多说一点，一般硬靠的很讲究的是

靠把老生，武功不多，架子特多，比如黄忠就是个代表。而武小生的如挑滑车，就要看硬功夫

了，别说别的，就这个腿上有功夫，要连续多少次下了“直叉”有的是“横叉”再一点一点的

慢慢的起来。有机会再细说，或者还是留给湘君来说吧。。。



再者，给大家一个联接，这个就是苏育民伐子都的剧照，在剧照上是没有护背旗的，也就是说

是软靠。







如果以上的照片难以显示，可以用下面的网址：



http://www.zhongguoxijuchang.com/xijumingjia/images/qq-5fazidu-sym.jpg



另外再说两句钱号亮。



钱浩亮的武功本来底子就相当好，这里年轻人可能不知道了，对文艺界的事情比较熟悉的应该

记得，而且我觉得老锺兄也应该知道，那就是“平原作战”这出戏，许多人可能都不清楚，最

初演赵永刚的并不是李光，而就是钱浩亮，不过那时的钱浩亮已经有些发福了。在戏里拿下炮

楼的那一折中，要有“二踢脚”的动作，就是要首先跑着纵身跳到一个人的肩上，然后借一下

这个人的力量再纵身跳到炮楼上去，把炮楼上的机枪拿下来。钱浩亮做得还是满利落的，应该

承认功夫很好，但他那稍胖的身子给人的感觉不太优美和“干净”，演出几次后就换了李光了

，李光在当时是小瘦人一个，对於演赵永刚来说从多方面的条件进行比较要好一些。当然这里

面也稍有一点政治因素。。。



楼下湘君问我关於张学津为什么没继承他爸爸学青衣，这据说是个嗓音和爱好问题，里面的故

事很多，我以后如果看大家都非常感兴趣(至少每个有关的贴子都能150点击以上吧Smile)就简简

单单的说两句，我在国内时由於许多这方面的特殊任务经常被传统媒体约一些这方面的稿子，

而且和那些老前辈们或者他们的儿女比较熟悉(对这两句话都别当真，算我吹牛的。。。)，所

以相对来说对他们的一些事情比较熟悉，但本人从来不愿在网上与现实生活中的人和事包括我

自己有任何关系，所以有些事情不想多说。我觉得作一名无牵无挂的自由网人是最轻松的，这

样写任何东西都可以戴着耳机听着音乐来写，文中多个因为少个所以，文法不通逻辑不通甚至

标点符号一逗到底谁也没人管你，否则你还要面对好多白眼狼，何必呢？尤其咱也没有成为网

络作家的欲望，更不在乎写篇帖子有没有人喝彩，想说啥就说啥多痛快呀。



梅兰芳的儿子梅保久是他最小的儿子，继承了梅派，这也是梅兰芳对三个儿子进行全面长时间

观察和训练最后下的决心，这方面的事情可能许多人都清楚，可是梅兰芳的女儿梅葆月可能许

多人就不十分清楚了，梅葆月是梅兰芳唯一的女儿(流言的不算)，排行老三。可是她确是学的

京剧老生，这里也是一个个人条件和爱好的问题，所以有的事情尤其这种和自身的自然条件有

密切关系的事是很难完全由主观来作决定的。女人学老生的还不太多，当然了，还有个齐萧云

女士竟然学的是花脸，不过她不算正式的京剧演员，只是在上大学时特别喜欢“老黑奴”一类

的黑人歌曲，嗓音低沉浑厚，又对京剧比较感兴趣，所以就学习京剧花脸的唱腔。声学界都知

道，第一次给京剧界进行立体声录音，就是给她录的。对於梅葆月女士学习老生的事情，我们

的确可以说京剧界很讲究名角间的“互通有无”，真算是“世家”了，哈哈。。。



和张君秋先生见面较多，他的弟子和名票友也是遍布许多城市，从青衣的角度来讲，张君秋的

艺术生涯可以说是空前绝后的，他继承了前人的许多优点，更重要的是创造了有他自己明显特

点的张派艺术和唱腔，优美异常，前无古人，后无来者，让京剧界的同行无不刮目相看。如果

你曾有机会和张老先生在台下聊天，听过他在台下面瓮生瓮气的那种说话的声音，你无论如何

都无法和台上那个清亮、圆润的嗓音联系起来，而梅兰芳等人的唱腔虽然也无懈可击，但在有

的地方，你仍然隐隐约约的可以闻出一点雄性激素；而在张君秋的道白和唱段中，你除了用DNA

检验的方法，就真的很难找到他的雄性基因了。他的男弟子或者男性知名票友固然也有，但较

多的是女弟子，否则真的很难把声音发得象他那样纯正。话说回来，虽然许多学生可以学他学

得很好很像，但如果也象他那样创造性的再独创一派，我看是不可能的了，况且京剧艺术走到

今天又完全走向了复古和复辟的路上，让许多人失去了创新的勇气和机会。再者，其方法也再

次走上了靠几个知名演员的个人智慧来主导一出或几出戏的道路，使许多老戏的发展和新戏的

创新都受到了极大的打击，很难再象样板戏那样可以树立几座不朽的丰碑，更很难把京剧这门

古老的艺术通过几出不朽的新作品而传承下去，每年春节联欢晚会上那痛快的几嗓子之后，马

上就是四顾盲然了。其实演样板戏的那一代人中有好多人在刚刚有人全面的否定样板戏之后就

非常尖锐的提出过这些问题，比如“奇袭白虎团”中严伟才的扮演者和“智取威虎山”参谋长

的扮演者都曾明确撰文指出这些问题。。。不过不想在这里谈这些东西了。



张学津先生曾师从王少楼，1962年拜马连良为师，成为马派优秀继承人。他之所以没有和他父

亲学青衣，除了还有其它原因外，嗓音和爱好也是其中的原因。如果说他的成就大部份都是继

承和学习了前辈中老生行当的精华，那么最少有一出戏应该说是他个人花费大量心血的结晶，

那就是这里许多人可能都没看过甚至没人听说过的，戏名叫“箭杆河边”。这是一出现代戏，

是反映社会主义建设过程中农村两条道路斗争的一出很不错的戏。其中一段是由张学津自行设

计的唱腔，唱段的名字是：“癞子呀！你要好好想一想”；这一段把京韵大鼓的部份曲调融进

了京剧唱腔中的作法很受同行们的称赞，而且也因此成为张学津的有名唱段之一。



这里有他唱的录音，大家可以欣赏一下。



按PLAY键开始。有时需要耐心等一下：







张君秋去世时我正好在洛杉矶，而且是专门去看张学津和杨淑蕊的戏去的，原来安排的是火爆

戏，可临演出的前几天，传来了张君秋先生去世的消息，本来想取消演出，但张学津先生很为

观众着想而没有停止演出，只是把原来的火爆戏临时改成了“二堂舍子”，演出前还特意设置

了张君秋先生的遗像，张学津先生在台上磕头痛哭，而后放了一段张君秋先生的唱段后才正式

开演。很让人感动。当时李瑞环正好在国外出访，丧事是由李瑞环回国后组织操办的。。。



京剧界的辉煌是在解放后初期和文革前的一段时期，而文革前和文革中样板戏的创作和发展过

程在最初是以对旧京剧或者说是对旧文艺路线的否定，但在艺术上应该承认，确实继承和发展

了这一古老艺术，不仅是京剧，全国各地的地方剧种都得到了足够的重视和发展，真正是“古

为今用、洋为中用、百花齐放、推陈出新”的产物。而在其它领域例如交响乐领域，至少还出

了个“梁祝”(文革前)和交响乐沙家(水兵)，还有钢琴协奏曲“黄河”(文革中)；而在民族音

乐领域，中国民间的各种音乐、曲艺、曲剧和各种乐器都得到了精心的培育和保护。各种乐器

都有其非常经典的新的作品为其补充新的营养，在新的作品中获得新的生命，而现在，好像是

一切更民主自由了，但随之而来的是对许多民族传统的真正的扼杀，而且是灭绝性的扼杀。。。。



想起五年前有一次到温哥华时，到一位台湾朋友的家里，他的孩子在学古筝，然而她弹的和学

的曲子竟然是文革中创作的“战台风”，对自己民族中音乐底蕴的留恋和感慨几乎让我落下泪

来。再回想起我在八十年代中期曾经因某些特定工作中需要扩展相应的知识而受教于指挥大师

“李德伦”时他含着泪说的那些话：“美国有近一百五十个交响乐团，而中国只有几个！”。

而当一切都要走向市场的九十年代初，许多艺术团体连工资都发不出，一个非常知名的艺术团

体不得不因为某某候机楼有钱资助而被迫改为“某候机楼。。。团”。。。。李德伦老先生实

在气不过，在报纸上撰写一文，明确写到“如果某脚气水公司肯赞助中央交响乐团，难道我们

也应该改名为某某脚气水交响乐团吗？。。。”。某年某月，德国广播爱乐乐团演出了钢琴协

奏曲“黄河”，尽管他们不喜欢乐曲中所出现的东方红旋律而把它有所改动，但是听起来还是

那样的亲切、激动和为之振奋！因为那无论如何是我们的黄河。而自从得到了那张CD后，它就

一直在我的车上，“万”听不厌啊！而几年以后，李德伦又去洛杉矶进行演出时，我为这一曲

黄河被德国佬青睐之后才又开始在中国有些市场而愤愤不平的时候，李德伦那憨厚的无可奈何

的笑好像永远也不能让我忘记，其实早就没有心情在网上发任何感慨，偶尔有一点感慨倒觉得

很没意思，所以也就最懒得在网上写这种感慨了，因为实在是太没用了，。。。后来听说在他

生命的最后的几年过得非常清苦，最后因为生活困难连钢琴都卖了。不过我倒经常强迫自己忘

掉这一切，而永远记住他在交响乐的舞台上用他那强有力的双手和细小的指挥棒，一次又一次

的把中华民族的怒吼推向高潮的那一段辉煌！哈哈，今天是吃饱了撑的，一边听着这首协奏曲

就把题目跑到这个事情上来了，说就说了罢，没有心情在网上写正经文章，今天周末出去瞎转

悠，看电视闲扯，有个中文节目谈到了有关的事情，就胡联系到这了，报歉，几乎忘了要写什

么，应该是“伐子都”！得了，老锺兄老实交代吧，这“靠”倒底是软是硬？你一句话就落实

了，我可不管了。。。



对了，想当年八十年代初(或者是七十年代末？)小泽争尔访问中国，李德伦和他联合指挥演奏

“拉德斯基进行曲”，没治了，就一个字：爽！！那个傻小子大长头发往上一甩面向观众，然

后再往下一甩几乎把整个脸都盖起来给观众鞠躬的潇洒劲，真是全身都是音符啊。。。以后有

爱听的再聊世界著名指挥家吧。

作者：须弥山主 在 寒山小径 发贴, 来自 http://www.hjclub.org
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