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答人民日报：“抗日神剧”为何层出不穷？

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标题: 答人民日报：“抗日神剧”为何层出不穷？ (167 reads) 时间: 2018-5-04 周五, 上午11:13

作者：加人在驴鸣镇发贴, 来自 http://www.hjclub.org

刘明江原创

昨天的人民日报在第版发表胡海升同志的文章《别让“神剧”消费抗战史》，批评了久已饱受诟病的“抗日神剧”问题。人民日报批评“抗日神剧”，比人民自发地批评甚至抵制“抗日神剧”，晚了至少六七年，我最早撰文批判是2012年2月，比我早的有识之士更多。人民日报何太迟钝？暂不谈。先看胡先生文章。

题目就准确地概括了“抗日神剧”危害性：“消费抗战史”。非常准确！其落脚点，“这需要严把审核关，严把创作关，同时也需要作为观众的我们，提高甄别能力，严把选择关。”也行。只是胡先生对“抗日神剧为何层出不穷”问题，归结为“无心之失”和“吸引眼球”，这种认识还不够精准。

我们开梳理梳理有关问题：

在敌人重兵防守的大城市或鬼子根本没有侵略过的地方，三五个没怎么受过训练的抗日战士，在三五分钟内，消灭三四十个武装到牙齿的日本鬼子。吾辈爱国观众固然大叫过瘾，然而，也假到不能再假了吧？如此神话般的战绩，消灭50几万小鬼子只须大半年足矣，何须8年？如此战绩，让8年间(东北是14年)艰苦卓绝浴血奋战、英勇牺牲的抗日老战士颜面尽失、情何以堪啊？

一、“抗日神剧”的剧情之神

弱智编导们推出了一大批荒诞不羁的抗日片，这些片子有几个共同点。

第一，剑走偏锋，江湖把戏。不象严肃题材那样，是正规军队作战，而是编造谍战、特工或民间人士去杀鬼子的故事。比如军统特工、地下共产党员、青洪帮、（《黑狐》等）、死囚犯（《敢死队》等）、女子别动队（《血色玫瑰》）、女子炸弹小队（《铁血使命》）、土匪《雪狼谷》等），甚至民间大侠奇侠（《抗日奇侠》）。连《雪豹》这样的算是拍得不错的抗战片，也让远在山东的八路军115师战士千里迢迢远征上海，客串一把特工戏。要知道，我们无论是正面战场还是敌后战场打鬼子有多么艰难，一代名将薛岳指挥的十万大军，都让已成瓮中之鳖的土肥原第十四师团逃之夭夭了，要是真有你们胡编乱造出来的“奇侠”，那么，数百万国名革命军都统统回家吃干饭就是了。这是典型的战场上打不过人家，就玩邪的，虚构大侠可以救命的中国式意淫思想。要知道这是战争啊，是两国交兵，不是江湖恩怨。

第二，自然是战绩惊人。有个叫王姬的老太婆主演了一部电视剧，她老人家一袭黑色皮衣，率领着四个没有受过任何军事训练的民间女孩子，在大上海如入无人之境，在三五分钟内，消灭三四十个武装到牙齿的日本鬼子，如探囊取物一般。您要知道，日本军队的作战能力和单兵作战能力都是超一流的，当年新四军出山第一战，由赫赫有名的粟裕指挥，在一个叫韦岗的地方，击毙日军少佐土井、大尉梅泽武四郎以下十余名，伤数十名，毁军车4辆。歼敌十余人，史称“大捷”，受到蒋委员长通令嘉奖，陈毅兴奋难抑，赋诗“镇江城下初遭遇，脱手斩得小楼兰”。八十年代之前的抗战片，鬼子方面的指挥官也就是鸠山、龟田之类的小队长之类的，最大的官是《沙家浜》里的黑田，是个大佐。著名的阿部规秀，是抗战以来八路军击毙的日军最高级别将领，是中将，日本《朝日新闻》更以通栏标题哀鸣：“名将之花凋谢在太行山上。”而《铁血使命》的编导却让几个毛丫头轻轻松松地干掉了一个日寇中将大江五郎，《我的兄弟叫顺溜》中击毙的那个日军华东军司令石原也是中将。假设真有王姬（剧中人物叫“肖妈妈”）、张若昀（剧中叫“方天翼”）在，杀倭寇如踩蚂蚁，必定羞煞薛岳、粟裕。

第三，大玩时空穿越。据说，有关部门曾禁止了穿越剧，禁止了那些穿越时空粗制滥造的荧屏垃圾，遗憾的是目前只盯着古装戏了，其实抗战烂剧里，也是大玩穿越的。比如，甘肃武威，一个大西北的地方，在兰州西面，弱智编导们居然引来了日本鬼子，你们真够恶毒的啊，还嫌鬼子践踏的国土不够多啊？居然让我们的大西北也沦陷啊！比如，国共特工们在大上海驰骋杀敌，身着鲜明的制服，如入无人之境，直把大上海等大城市当作小山村。这都是穿越空间的，还有穿越时间的，比如，卡宾枪，原产于德国，1941年才在美国定性，多为特种兵所用，解放战争时期，国军也有少量部队装备了卡宾枪。而我们的抗日大侠们，个个都可以手持卡宾枪对着鬼子一通扫射，比小鬼子的三八大盖强多了。可怜我们那些肩扛汉阳造、身背大刀片的29军将士啊，你们怎么就没让弱智编导们给换换装备呢？再比如拍得算是还比较好的《雪豹》和《夺宝》，也是时间混乱，《夺宝》中明明自己标上的字幕是六月份，可是满山枯枝没有一片绿叶，《雪豹》中一堆人围坐在收音机旁收听日本投降（1945年8月14日）消息，可是室外却是白雪皑皑。真不知道是历史知识太缺乏，还是穿越到北极去了。

第四，杀敌手段匪夷所思，故事情节大同小异。除了刚才说的三五个人在三五分钟内能消灭三四十个鬼子之外，还有诸如口吐绣花针杀敌，手撕鬼子，绵砂掌杀人于无形之类的神话鬼话手段（均见于电视剧《抗日奇侠》）。故事情节也无非是锄奸、营救外国人、摧毁毒气弹之类的。

第五，国共纠缠不清。编导们安排的那些出色的国民党特工，其真实身份必然是地下党。基本都雷同。

第六，弟兄、姐妹、恋人、情人齐上阵。恋人、情人、三角关系这是当下电视剧的通病，并非抗战剧独有，而兄弟姐妹一起登台，则是抗战剧的特色。方天翼、连德奎、周卫国等人就不用说了，连根据老电影改变的红色经典《李向阳》、《地道战传奇》中，都让敌我双方的兄弟轮番上阵。

日寇侵华，是一场大悲剧，抗日战争，我们复出了巨大的民族牺牲，血流成河，伏尸几千万。这么一场悲壮的历史大戏，被弱智的编导们拿来戏说，不仅弱智，而且无耻。

二、“抗日神剧为何层出不穷”

胡先生文章认为，一是“无心之失”。二是“吸引眼球”。我承认这是重要原因，但肯定不是最主要原因。我相信有“无心之失”，比如，“同志们，八年抗战开始了！”也相信有弱智之失误，如鬼子投降时候（阳历八月），山东白雪皑皑。但说实话，我很不理解电视剧中的低级错误（赵本山剧中最多），一个本子拍下来，经过多道“工序”，难道所有接触过这一剧情的人都是傻逼？确实不可思议。“吸引眼球”原本不是问题，文艺作品就是要引人入胜，而脑残式媚俗的“吸引眼球”，就是大问题了。胡先生说得对，是个重要原因。

除此之外，恐怕还有重要原因，

第一，从主创到就是各级审查者，思想僵化、极“左”。只要是爱国，造假又如何？只要是爱国主义传统教育，荒诞也不是问题。

第二，有一大批脑残而盲目爱国的观众狂热追捧。常上网的就知道。爱国，是很神圣的民族感情，用这种“神剧”宣传爱国，就不仅是作者胡先生说的“消费抗战史”问题了，而是消费戏弄神圣的民族感情、罪莫大焉。

第三，体制问题。具体文艺体制我不太清楚，也不清楚其中的利益分配问题。但是仅仅根据一些低级错误经过层层审核而得不到纠正这一点，就能判断，这种文化产品的“生产”机制和体制有大问题。纠错机制形同虚设！不要狡辩！小学生写篇作文，还自己检查一遍呢，秘书写篇三分钟讲话稿，还至少需要两个领导审核呢。而动辄投资过亿、一个演员一集就赚几十万的长篇巨制，能到字幕都满屏错别字的程度，你再说机制体制没问题？

三、根除“神剧”的办法

第一，最笨也最有效的办法：认真、负责！剧组完全可以聘一个小学五年级文化程度的人，给你们打字幕或检查字幕中的错别字嘛。很难吗？负责，对谁负责？要你们对人民负责，太抬举你们了，你们最起码该对投资人负责吧？虽然这个领域据说都宰冤大头，但那得暗地里宰，不能用作品的拙劣来明着坑人吧？还有那些演员，总该对自己形象负责吧？王姬，我印象中原本不错啊，但自从上了神剧之后，立即被我视为垃圾。

第二，增加常识。不需要高深学问，只需做人常识，只需五岁孩子都知道的常识，即可。你特么让人在七月底的浙江嘉兴里外三层穿长袍、戴瓜皮帽，这是什么样的脑残？

第三，也是最难的：理性爱国，从根本上抛弃“神剧”思维。不仅要批评“抗日神剧”，一切“爱国神剧”都要抛弃，动不动就“虽远必诛”，就是意淫。说难听点，在国家被打压的时候，比如被美国经济制裁、南海挑衅的时候，被阿三进入国土肆意欺辱的时候，编造“虽远必诛”来麻醉人民，来骗取傻逼打赏，实际上是另一种形式的“发国难财”。

不多说，解决了上一条脑残问题，这一条就能做到。

第四，敬畏历史，敬仰先烈，尊重前辈。鬼子的铁蹄是1938年1月8日踏进我的老家的。在胶济铁路上，热血青年学生和淳朴的农民打响抗日第一枪！真可谓英勇悲壮！英勇悲壮！英勇悲壮！你们为了“爱国GDP”、为了赚傻逼的钱，如此戏说民族惨烈！良心上过得去吗？以后再有“抗日神剧”，建议以新生效的《英雄烈士保护法》将其绳之以法

作者：加人在驴鸣镇发贴, 来自 http://www.hjclub.org

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