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主题: 这才是真正有点电影的味道 - 20年前的老电影《双旗镇刀客》
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作者 这才是真正有点电影的味道 - 20年前的老电影《双旗镇刀客》   
lemon25
[个人文集]




性别: 性别:男

加入时间: 2008/08/03
文章: 2974

经验值: 119907
文章标题: 这才是真正有点电影的味道 - 20年前的老电影《双旗镇刀客》 (351 reads)      时间: 2012-1-29 周日, 上午10:07
作者：lemon25 在 驴鸣镇 发贴, 来自 http://www.hjclub.org





本片是导演何平1990年拍摄的武侠片，影片风格独树一帜，与此前和此后的武侠片都有很大差别，风格上具有浓厚的日本剑侠片味道。本片也可以说是第一部引起世界范围内重视的中国武侠片，之后才有了《新龙门客栈》《东邪西毒》《卧虎藏龙》《英雄》的世界武侠热潮。






































中文名：
双旗镇刀客
外文名：
THE SWORDSMAN IN DOUBLE -FLAG TOWN
出品时间：
1991年
出品公司： 西安电影制片厂









































制片地区： 中国大陆
导演：
何平
编剧：
何平，杨争光
类型：
冒险，剧情，武侠
<fieldset>
</fieldset>






影片概述

　　演员表：
　　高 伟 饰演 孩 哥


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双旗镇刀客-剧照

赵玛娜 饰演 好 妹
　　常 江 饰演 瘸 子
　　孙海英 饰演 一刀仙
　　王 刚 饰演 沙里飞
　　张高平　　田玉英
　　刘兴和　　阮中仪
　　马千长
　　补宝泉
　　王秀娥　　尚玉民
　　郑守举
　　殷武才
　　王加义
　　吴为民
　　孟 克
　　霍成新
　　王民锁
　　赵怀麟
　　上映： 1991年、1992年12月4日（瑞典）
　　语言： 国语
　　时长： 90分钟
　　颜色： 彩色


编辑本段剧情介绍

　　版本一： 双旗镇是西部荒漠上一个孤零零的古老堡子。因杀人从不回刀而得名。“一刀仙”兄弟二人在


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双旗镇刀客-海报

镇
上横行霸道，使镇子里充满神秘和恐怖。小刀客孩哥遵父遗嘱，为接“指腹为婚”的小媳妇，寻觅到双旗镇。未婚妻好妹和她开客栈的父亲瘸子对孩哥非常冷漠，但
碍于情面，留他当了客栈的伙计。一天，“一刀仙”的胞弟二爷在客栈喝酒，看上好妹欲施强暴，孩哥挺身而出杀死了“一刀仙”的胞弟。“一刀仙”闻讯赶来，为
弟复仇。孩哥从小随父习武，练得“关西无极刀”法，从未尝试，两强相峙，一阵狂风卷过，“一刀仙”成了关西无极刀下之鬼。日出，孩哥骑马带着好妹离开了神秘而恐怖的双旗镇。
　　版本二：中国西部，大漠千里狂沙，孩哥身穿羊皮袄，腿配双刀策马驰骋。
　　两座山峰间的一条甬道，刀客沙里飞在饮马，两蒙面刀客问其知否一刀仙去向，沙里飞默不作声。蒙面刀客走后，沙里飞才开始叫骂。孩哥此时出现在沙里飞面前，沙里飞要去了孩哥准备娶亲的一半的钱，言称以后有事就来找他，然后高喊杀富济贫，除暴安良”而去。
　　孩哥进入双旗镇，找到了与他自小订亲的好妹，并在她家住下，帮她父亲瘸子干活。一天，一刀仙在镇上杀死了那两个前来复仇的蒙面刀客，扬长而去。
　　孩哥与好妹一起放马干活，瘸子称赞当年孩哥父亲刀法无敌。一天，三名刀客进镇，白吃一通后还要强奸好妹，孩哥将其中一人杀死。是夜，瘸子将好妹嫁给孩哥。众人怕一刀仙来报仇阻止孩哥离开，孩哥去找沙里飞帮助，给了他另一半娶亲钱，沙里飞口里答应。
　　孩哥独坐旗杆下，等待一刀仙和沙里飞，日上三竿，孩哥知道沙里飞不会来了。瘸子、铁匠、钉马掌
的老人一一死在一刀仙刀下。终于孩哥与一刀仙展开血战。一股鲜血从孩哥额头流出来，一刀仙面带笑容转身而去，没几步跌倒在地永不再起。躲在山后看“戏”的
沙里飞这时才骑马而来，孩哥虽战胜了一刀仙，但沙里飞背信弃义深深伤害了他。孩哥与好妹骑着马离开了双旗镇……


编辑本段获得奖励

　　1991年中国电影金鸡奖最佳美术奖


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双旗镇刀客-导演

1992年东京第三届夕张国际惊险与科幻电影节最佳影片大奖
　　1992年香港第十一届金像奖十大华语片奖
　　1992年第五届《中时晚报》电影奖商业映演类年度大陆优秀电影奖
　　1993年第四十三届柏林电影节国际影评奖


编辑本段影片花絮

　　西部的英雄与西部的蛮荒力量和浪漫英雄为绵延了几十年的武侠片历史增添了一道异样的色彩，并且何平将之延续到了十多年后的《天地英雄》，尽管那些更精心营造的画面里已经很难再见到彼时的创新与激情。
　　何平：西部的英雄与浪漫
　　《双旗镇刀客》就像《天地英雄》前传
　　《双旗镇刀客》是我独立导演的第二部故事片。当时吴天明担任西影厂厂长，正是西影发展的黄金时期，我拍完第一部电影《川岛芳子》后，就想要拍一部动作片。其实我最开始写的故事叫《大漠落日》，也就是后来的《天地英雄》，但是当时拍不了，因为预算很大，没人信得过我，正好故事里有一个小孩，于是就用他做个实验，后来在《天地英雄》里还有这个孩子，所以从创作的联系上，它有点像《天地英雄》的前传。
　　现实与浪漫的结合
　　从拍第一部影片开始我就反对写剧本搞集体创作，但是在有了这个故事梗概之后，还是要找一个作家写第一稿。开始我找了芦苇，但他因为要去拍一个皮影戏的短片，就给我推荐了杨争光。
杨争光的第一稿剧本给影片奠定了很好的基础。他对于中国西部农村带有特别典型的劣根性的小人物把握得特别好，而我自己写的东西很飘，如天马行空。比如影片
中一刀仙的神劲儿就是我的灵感，在第一稿的基础上，我又写了第二稿，所以《双旗镇刀客》在气质上是现实与浪漫的一次很好的结合。


&nbsp;&nbsp;


主演-孙海英

万里寻到双旗镇
　　从创作剧本到选景完成，前后只用了4个月的时间，但是在找到“双旗镇”之前，我们几乎要放弃这个计划了，因为找不到故事中的那座古城这个戏就不能拍。我们那部戏花了127万元，预算决定了我没钱搭景，我和杨争光、摄影马德林，美术钱运选一行人沿着河西走廊已经走了一万多公里，终于在一个叫骆驼城的地方有了突破。我们开着一辆北京
吉普，沿着兰新公路一路开过去，隔着不少沙丘看到一个小角，有点当年丝路驿站的模样，我们用指北针定了位置，然后就下了车，在沙漠里走了两个小时。当我们越过最后一道沙丘，在夕阳的余晖里，一座完完整整的古城遗址出现在我们面前，漂亮极了！
　　孙海英有种西部刀客的神劲儿
　　一刀仙的扮演者孙海英是西影厂的另一位导演周有朝推荐的。我在帮吴天明给《老井》选演员时见过他，黑黑瘦瘦的，也很年轻，有一种西部刀客的神劲儿，那时有一个好处，不兴用明星，只要我看上了就用了。当然最难找的还是孩哥。片中虽然没有更多的武打戏，当时我要求必须得找练过武的人，因为他一举一动，跟一般人的感觉都不一样。找到北京师范学院的时候，我看中一个孩子，大概15岁，个儿很矮，黑黑的，牙很白，眼睛很亮，长得像藏族孩子，老师告诉我这是全国少年刀术冠军。这个叫高伟的孩子后来就成了影片中的孩哥，现在做了导演。
[双旗镇刀客]

双旗镇刀客
用过期胶片拍出一部好作品
　　当时中国电影界比较流行用静止画面，长镜头叙事，可《双旗镇刀客》却有大量的运动镜头，需要花时间、花胶片。吴天明有一个政策，对于好的导演片比可以到1∶3，像我们年轻导演只有1∶2.5～2.8。于是我和马德林跟生产办主任谈，将仓库里之前拍剩下的即将过期的废弃胶片包了，胶片的数量大概能有1∶8.5，马德林对我说，我们年轻导演就算是用这些过期胶片，也一样能拍出一部好作品。那时没有监视器，也没法看回放，只能是边拍边洗，然后拿到县城的电影院去看。
　　它带给很多人梦想
　　从《双旗镇刀客》到《天地英雄》我的四部电影都选择在西部拍，一是因为我要远离城市，二是希望发生故事的地方蛮荒一点，不要太有秩序，否则我的想象空间就要被阻断，这么多年来我一直希望自己的电影能将浪漫主义和理想主义完美结合。
　　这是一个成长的故事，一个发现能力的故事。我一天大学没读过，在江湖中游走而生的这么一个人，当你真正去面对事情的时候，才能发现你的能力有多少。所以拍完我就讲，虽然制作很粗糙，但这是一部有生命力的作品，20年之后观众还能得到启发。它带给很多人梦想，周星驰跟我说过，他拍过一部戏，到后来怎么也找不到故事的结尾，于是把《双旗镇刀客》找出来反复看，找到了灵感，那部电影就是《国产凌凌漆》
编辑本段幕后制作
　　本片在影像风格上具史书上游侠的味道，与大陆传统武侠片差别甚大。获1993年第四十三届柏林电影节国际影评奖；1991年中国电影金鸡奖最佳美术奖；1992年第三届夕张国际惊险与科幻电影节最佳影片大奖；1992年香港第十一届金像奖十大华语片奖。
编辑本段影片评论
影评一
　　故事有点古龙小说里的意象，怎么说呢，西部荒漠中的城镇，满目的黄沙，寡言少语的刀客，快得看不清，一刀就结束的较量。像高浓度的二锅头，非常有劲道。会让我联想起东邪西毒和新龙门客栈的画面风格，不过这片子要比它们的问世要早，朴实明了得多，是一部风格非常强烈的片子。可能是当时的小预算，反而给给画面带来一种沉稳质朴的效果。
　　故事表达的内容不是那么多，但是表达得很有力很清晰。当时的年轻导演何平显得那么的与众不同，现在看起来也令人耳目一新。不知道为什么后来拍天地英雄的时候变平庸了。
影评二
　　很酷很式样
　　不刻意质疑，是不是无可挑剔，到底放在什么高度
　　但窃以为是最酷的国产电影了！
　　给侠客赋予如此的真实感富有感染力的形式感和氛围叹服不形于色的高明！
　　适度表现浪漫主义极致推崇的经典主题其实是再推向另一个高峰和吕克贝松有点像吧
　　赵客缦胡缨吴钩霜雪明银鞍照白马飒沓如流星……
　　十步杀一人千里不留行闲过信陵饮脱剑膝前横……
　　三杯吐然诺五岳倒为轻纵死侠骨香不惭世上英……
　　意气纵横血脉奋张千年前纵马驰骋豪气干云的身影犹在
　　侠，伟岸的文明符号！
影评三
　　孤寂的灵魂，孤寂的心
　　不小心看到了《双旗镇刀客》，本来非常不屑，可是慢慢竟沉浸进去了。
　　一边看一边想起了黑泽明的《七武士》感觉风格比较像。
　　全片几乎没有多余的话和镜头，很是精炼。算是没有武打的武打片了，很是投我所好。
　　影片中的人物设置也很精心，
　　从一刀仙到孩哥；
　　从瘸子老头到小女孩；
　　从上前挡道的村民，和不要脸的侠客；
　　每一个人物都有自己的故事，着墨不多，却能让人感受到其深刻的张力和内涵。
　　看着过瘾，喜欢。
　　这是一部无法被复制的好片子，因为现在的人很难找寻到当时的那种心态了；也因为现在的社会很难安于寂寞地拍出这样让你从内心深处感到孤寂的片子了。
影评四
　　发生在语焉不详的时代的中国西部村庄的一桩侠客事件，其实是主人公避无可避的一次“取尔性命”的严重斗殴，只是由于那条是非起伏、杀机腾腾的萧索长街上，人人都是刀客——拔刀说话而非挥拳相向。杀手无情，步步进逼，还是个孩子的主人公看着杀手对阻挡他前进的人们“斩立决”——全是一刀封喉，我们则看着孩子似乎表现了脆弱和恐惧，因为移向佩在腰间的两把短刀的手指在微微颤动。然后，短刀与两条人影相合，金属碰撞的声音，再分开时，生死已决，杀手的热血已喷洒在处变不惊的长街。这时，我们知道，一直处于劣势的孩子有过恐惧，但是没有脆弱，他迎接生命般惶恐却从容地处理了别人对生命的冒犯。


双旗镇刀客影评评价_观后感
　　二十一世纪流行混搭，因为传统的类型已经臻于完美，再不回头自顾自地走下去，完美也就成了流俗。
　　当深度、场面、情节都挖掘殆尽的时候，电影界也要靠混搭来生存，靠混搭来制造新鲜感，发挥想象力，吸引观众的眼球和握钱袋的手。比如跨越古典与现代的《罗密欧与朱丽叶之后现代激情版》，比如关公战秦琼式的《异形大战铁血战士》。
　　先知先觉的人往往赶在潮流的前面，导演何平不知道算不算一个，但他的电影《双旗镇刀客》确实走在了时代的前面，即使放到十八年后的今天也不算落伍。其中一个很重要的原因就是：他敏于混搭、敢于混搭、善于混搭。
　　其实，何平一开始是想拍部武侠片的，但他不想走入前人的窠臼。于是借来有些形似的美国西部片来参照。有意无意间，《双旗镇刀客》就成了美国西部片与中国武侠片混搭的产物。
　　但混搭搭不好，不同成分不同元素会互相牵扯、彼此拖累。对这一点，《双旗镇刀客》很明确：西部片是形，武侠片是质；西部片是瓶，武侠片是酒。
　　说起来，《双旗镇刀客》算是中国第一部西部片。说起来，《双旗镇刀客》很有点《七侠荡寇志》和《正午》的影子。情节、场景、人物都粗犷而简单，在简单中都有一股浓郁的压迫式的紧张气氛。但《七侠荡寇志》也好《正午》也罢，它们用简笔勾勒，只是为营造气氛腾出空间，只是为突出英雄和正义。
　　可《双旗镇刀客》却非完全如此。套用一句广告词就是；它简约而不简单。简约背后有比“复杂”更深的精神、更广的世界。
　　相比传统的武侠片，《双旗镇刀客》中没有尔虞我诈的阴谋，没有错综复杂的恩怨，就连武打场面也简化到了极致，快刀如电，一招致命。但是在这种疏笔中，每一个情节、每一处细节都成了一个符号，具有广泛的指代性和深远的象征性。
　　比如孩哥的三次出刀。第一次是初到好妹家，孩哥在备受冷落和排斥的情况下，出刀“解马”，表现了一种对约定的坚持。第二次是在土匪凌辱好妹时，孩哥挺身而出，飞刀杀贼，表现了一种对职责的忠实。第三次是在“一刀仙”屠戮村庄时，孤立无援的孩哥由惶恐到镇定，奋力一击，眼到刀到，表现了一种侠义精神的觉醒。
　　相比前两次，第三次出刀显得艰难而漫长。因为这一次面对的是一流的强敌“一刀仙”，孩哥不免瑟瑟发抖。千钧一发之际，他的丈人爹拿出几十年未用的刀出马了，可刀还没出鞘，就命丧当场。紧接着是铁匠，再接着是醉汉，他们的血肉之躯抵挡不了“一刀仙”的快刀。三个人的尸体依次叠排在孩哥的眼前，好象是一座阶梯。第一层丈人爹象征着仁爱，第二层铁匠象征着道义，第三层醉汉象征着自信。三个人合在一处，就是侠义精神。所以，三个人的倒下搭起了孩哥的成长阶梯。
　　相比美国的西部片，《双旗镇刀客》的时空是非现实的。不知道在哪朝哪代，也不知道是何处何地。《双旗镇刀客》的画面线条是简约抽象的，几何的不对称传达出压迫感和紧张感。《双旗镇刀客》的动作是富有韵律的，在强烈的对比反差中彰显出罪恶与正义、强权与弱小、外强与中干。《双旗镇刀客》中孩歌与好妹的爱情是朦胧的、含蓄的，遮遮掩掩、欲言又止。总而言之，《双旗镇刀客》是写意的，而西部片是写实的。
　　《双旗镇刀客》就像是传统的中国水墨山水画，用“疏影”勾勒神采，用留白营造神秘感。而西部片就像是速写，用简笔抓住人物事件的主要特征、主要形态。前者柔而远，后者硬而近。
　　其实柔而远的背后是东方的哲学，那是一种内心的沉稳、超然和淡定。在中国人看来，外在的纷扰绚丽在内心力量的面前虚幻而脆弱。
　　疏影之外，仿佛还可以闻到一缕似有还无的暗香，那是纵死犹闻侠骨香的香，慢慢飘来，沁人心脾，久久不散。这符合中国人的审美情趣。
　　如此意境，只有抓住中国侠义精神灵魂，才能做到。只有把西部片的样式融进中国人的血液，才能实现。从这个角度说，《双旗镇刀客》虽然在细节上还略显粗糙，指代上还略显生硬，但仍不失其典范的风采。
　　我喜欢《双旗镇刀客》，不仅是因为它的刀光剑影，快意恩仇，大漠风沙，更是因为这部影片里的恍惚迷离，如幻如梦的诗意美。第一次看它是在九八年，后来又在电影频道里播了一次，依然是十分喜欢的感觉。像这样诗意美的影片诸如《城南旧事》，《小城故事》，都是经得起反复咀嚼的好片子。
　　影片一开始便是浩瀚大漠，千里狂沙，一个身穿羊皮袄，脚佩双刀的孩子策马扬鞭驰骋在苍茫的天地间。
　　“这是一个中国西部过去发生的故事”----画外音。
　　随着镜头从右到左的推进，两座山峰像一道徐徐拉开的大幕，渐渐出现一条通道。远方有个刀客正在水井边饮马，他自称“方圆百里无人不知”的沙里飞。后来这个假模假样的男人骗走了“小辫子”孩哥的钱，并且在一刀仙向双旗镇大肆杀戮的时候，躲在一边不敢出来，与孩哥的年少侠义刚好形成强烈反差。
　　孩哥声称是来找自家媳妇的，他告诉镇上的人：“我爹死前说她屁股上有颗痣，丈人爹是个瘸子。”
　　清晨，好妹出来倒水，一脚踩在躺在门外的孩哥身上，连人带盆摔了好远，好妹哇哇大哭起来，她的瘸爹上前就打孩哥，孩哥连忙磕头，拜了丈人。
　　此时，一刀仙顺手一刀劈了蒙面客。
　　入夜，瘸子让孩哥先住下，媳妇的事就此不提。
　　孩哥帮瘸子干活，快刀出鞘，劈开了一扇肉。
　　镜头缓慢地拉开，这里看到的只是淡然的却有些惊心动魄的画面，里面的一刀仙的武功被渲染得十分惊心，后来的孩哥独战一刀仙的场景，那种动感达到了颠峰。
　　一刀仙率众刀客昼夜兼程直逼双旗镇而来。
　　一轮红日浮出浩瀚大漠，两根旗杆在疾风中颤动。孩哥一个人坐在旗杆下，等待着沙里飞和一刀仙。
　　日上三竿。孩哥感到沙里飞不会来了。他的双手开始发抖。
　　此时，一刀仙出现了。
　　一刀仙一刀劈死了瘸子。
　　铁匠挺身而出，也瞬间死在刀下。
　　钉马掌的老人借酒意上前嘲弄一刀仙，也立马成了刀下鬼。
　　一股狂沙扑满画面，在飞沙的中心响起了钢刀的铿锵声。
　　狂沙散去，画面上出现一股血从孩哥额上流下的镜头。一刀仙微笑地转身而去----却在走了几步后，突然倒地，永远不起。
　　一直藏在山后的沙里飞此时骑马而来。
　　孩哥被背信弃义的沙里飞与怯懦的镇上居民伤害了心灵，他与好妹一起骑马，远离了双旗镇………
　　这部片子表面的不是故事，而是一种意境，电影不重视认知，追求感染力。它重彩浓墨，风格豪放的诗意美，里面融会贯穿的“生死无喜怒”的反现实存在，以一系列静止而幻梦式的组合，营造了一种精神-------重信义，抛富贵，任性情，忘生死的人生境界!
　　《双旗镇刀客》诗化的美，如同进入“无我”之境，呈现浑然一体的艺术境界，“诗电影”的特色主要就是在于镜头间的隐喻和非止于技术层面的蒙太奇。《双旗镇刀客》里没有特别连贯的故事情节，主要讲了孩哥找媳妇，遇上沙里飞，一刀仙的弟弟侮辱好妹，孩哥一气之下杀了他，一刀仙寻仇。整个电影过程没有特别思辩性的地方，而是通过音乐，画面，节奏有机的结合一起的。
　　它属于武侠片里的另类片，导演何平曾说，“要把观众的电影观看过程变成一种视觉的享受过程。”我觉得他做到了，因此，这部看似不起眼的片子荣获了1992年香港金像奖十大最佳华语片之一，1993年柏林国际电影节青年导演作品奖。
　　说到这部片子不由得想起《藏龙卧虎》，里面也是渲染武侠精神，镜头也拍得唯美细致，而且有些对白挺经典，但总觉得经不起推敲，似乎有些东西渲染多了便有些过了。
　　我更喜欢《双旗镇刀客》里孩哥黑黑的小脸，比起周润发一脸凝重的故作沧桑样，不知要好看多少。


何平导演的《双旗镇刀客》中，有一个绝不亚于《卧虎藏龙》和《精武英雄》的绝杀场面。{cchere※com 萨苏}
{cchere※com 萨苏}
那就是小刀客孩哥和匪首“一刀仙”的最后决战。{cchere※com 萨苏}

对于孩哥来说，这根本不是一个可以对抗的对手。“一刀仙”纵横大漠，狠辣，经验都远在小刀客之上，而且他从老二的死，清醒的判断出对手不可轻敌。小刀客则未战先怯，只冀希望在素来敬仰的“大游侠沙里飞”身上，意志动摇，被迫迎战。这种情况下之胜负稍有常识者都可推定。刀法，是要人用的，人已经输了，刀法也赢不回来。

然而最后的结局却是孩哥手刃“一刀仙”。

这是一个优劣易势的过程。

推导出小刀客孩哥在最后一战中胜利，是一件需要浮一大白的事情，不能不佩服导演和编剧的细腻和匠心。

“一刀仙”出场的时候，占绝对优势。他的威风轻易就压住了孩哥和在场所有的人，而他为弟报仇的坚定信念更增加了他的煞气。

如果此时他直奔静待的小刀客而去，那种气势必胜无疑。他用的是刀，刀君气势带烈马奔雷一冲，结果将锐不可当。而孩哥此时还在顾盼，并没有发挥出少年的锐气，他在盼望着沙里飞前来助战，他的战意就象毒蛇面前的青蛙一样无法施展。

然而“一刀仙”却下了马，选择了观察，暂停，而后一步一步走向小刀客。这是稳重还是狐疑过度？无论如何，老将的持重使他放弃了在对手最薄弱的时候发动袭击。

孩哥端坐在市街的尽头，走过市街的漫长道路对“一刀仙”的煞气是一个磨盘般消耗的过程。而孩哥在他的越来越近的威胁面前，自我保护的意念在越来越提升。

战意就象弹簧，你把对方压得紧了，有时就让对方积蓄起反击的力量和勇气。

“一刀仙”又犯了另一个错误。

这时，瘸子，小贩，商人等路上的人，不断的向他走来，请求他不要杀孩哥。

这些人本身就是对“一刀仙”杀意的磨蚀。

而“一刀仙”更不利的反映是他对每一个来劝阻的人的回答都是一刀。

这一刀，杀死了敌手，也让他拉满了的弓弦骤然松开。一鼓作气，再而衰，三而竭，到杀死最后一个劝阻者的时候，他居然面上会带了微笑。

他完了。

他本来是带着为弟报仇的仇恨之意而来，现在居然陶醉在杀戮的快感中，他的心中，已经没有了仇恨带来的特殊的敏感，而把一场一生一次的决斗化成了普通的一战。

此消彼长。

小刀客在“一刀仙”的杀戮中，斗志发生了变化。每一个人的血都在真实的提醒他 --这是背水一战。没有饶恕，没有退路！

对少年人，讲道理，永远不如用真实的例子有效！

“一刀仙”看的血太多了，所以杀几个人对他没有什么特殊的，但是这刺激对孩哥来说就太强烈了，他的肾上腺一定大量分泌，处在极佳的迎战状态！

另一个“一刀仙”没有想到的事情，就是“大游侠沙里飞”的失约，给小刀客带来了极大的愤怒。

大游侠怎么能失约？！

小刀客的愤怒就发泄在了自己的双刀上。

上官金虹失子后小李飞刀拒绝与他一战，换来上官的英雄相惜，他惜的不是李探花的仁义 -- 上官不讲仁义 -- 而是他的理智。

失子之痛将使上官的战斗力成倍爆发，无法克制。所以小李飞刀不战。

而“一刀仙”不幸正碰到一个被“失信”的愤怒激发的不可遏制的孩哥！

当两个人面对的时候，“一刀仙”的凝重，显然是觉察到了自己的不利。

他的煞气已经在路上耗尽，所以对阵的“一刀仙”如同停下来的蒸汽机车车头，没了浓烟滚滚的烘托，威慑骤然减弱，他 -- 是一个普通的“一刀仙”。

而对面的孩哥，正被必死的信念，为亲人复仇的欲望和对失信的愤怒带到了状态的顶峰！

这个时候，谁会胜利？

或许还是“一刀仙”。

问题是他的心态在变化。“一刀仙”就象一个满手好牌的赌徒，一开局却接连失利，从绝对的优势骤然变为几乎和对方持平。。。

他的怯意，或许已经暗暗滋生。因此，他迟迟没有出手。

老将，考虑得太多，其实也误事，他会分心，而孩哥不会，他还不懂得分心。

天平还在逆转。

“一刀仙”约孩哥决斗，孩哥是按照他的安排，在被动的迎战。所以，这是一个“一刀仙”选择的时间，选择的地点，进行的决斗。

然而，孩哥在街头以逸待劳，这个地点却是他选择的，“一刀仙”一步步的走近来，其实反而变成了在孩哥选择的地点进行决斗。

还有决斗的时间！

两个人对峙的寂静时刻，好妹提起了瘸子的刀，从后面向“一刀仙”走来。

“一刀仙”看不到，而孩哥能够看到 -- 他一定想到这一切就是从保护好妹不被强暴而起的 -- 如果他不知道自己在何时应该出手，这个时候，好妹的出现，就在提醒他：

杀！

他出手了。

“一刀仙”也在同时警觉。

好妹不会武艺，她本来对“一刀仙”构不成任何威胁。

然而，替父报仇的怨气却必然凌厉的刺向“一刀仙”的背后。

这个沙场老手不可能感觉不到。

问题是这个感觉只会带给他负面的影响，关西无极刀，正是在这他失神的一瞬发出。

最后一个清晰的镜头，是“一刀仙”警觉然而略带惶恐的眼神。他，大概已经知道自己今天要回不去了。

妙就妙在导演何平没有去渲染关西无极刀的精妙招数，而换作了一片的飞砂走石。

沙尘散尽，双方已经恢复了分开的姿势。

“一刀仙”的刀，已经割开了孩哥的头顶，但是没能劈开他的头颅。

而孩哥的刀，洞穿了“一刀仙”的身体。

就差这一点点。。。

然而，又那么的顺理成章。

后来才发现，扮演一刀仙的，竟然是现在红成一片的“石光荣”-- 孙海英。

老家伙演得棒极了。

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