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 好莱坞电影与《早春二月》 |
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芦笛
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加入时间: 2004/02/14
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作者：芦笛 在 驴鸣镇 发贴, 来自 http://www.hjclub.org
好莱坞电影与《早春二月》
芦笛
肚肚提起《廊桥遗梦》，倒让我想起那部杰作来，神往久之，觉得好莱坞电影，最有艺术品位的也就是这种韵味深长的drama（中文翻译似乎是“生活片”）。太太早就跟我说，鬼子的本事，是演平平淡淡的家常事，并没有什么大喜大悲，却常常能令你热泪盈眶，而且韵味之深长，堪称回味无穷，看过很久还能在心中低回不去，不时还能油然浮上心田。而这套本事正是中国文艺家们最缺乏的。《廊桥遗梦》就是如此。别说那杰作，就连人家的肥皂剧也很有看头，云云。
确实如此，看惯了西方电影，再去看国产片，简直低劣到惨不忍睹。那落差并不亚于今日之生猛海鲜与“困难时期”的苞米糊糊。情节不必说了，最大的问题是“表演家”太多，演员的表演意识太强烈，拼命想“演活”，尤以赵丹为然。他们万众一心，冒着敌人的炮火，使劲浑身解数提醒你那是在做戏，绝对不给你片刻功夫忘记这一铁的事实。我还从未见过哪部国产片如《廊桥遗梦》那样，让观众整个融入剧情，进入物我两忘的境界，陪着主角一道，走过他或她的心路历程，经历同样的内心风暴，与他或她一道欢笑悲哭，过后还让你反复咂摸品味影片留下的许多人生哲理，端的余韵无穷。
最简单的例子，就是我说的那部电影《科莱里上尉的曼陀林》。其中有两个镜头最令人回味，一个是科莱里上尉在音讯杳无多年后，突然给情人寄来一张吉他唱片，却没有附上只言片语。那女的打开包裹后，遍寻附函不得，便若无其事地把唱片放在唱机上。但过了一阵毕竟撑不下去，便借故走了开去。另一个镜头则是影片末尾，科莱里上尉总算来找他的心上人了，那女主角事前丝毫不知，对此重逢毫无精神准备，但并没有流露什么大喜大悲，却显得非常局促，甚至有些手足无措，讪讪地说了些不相干的话。
很难想像国内导演和演员们会舍得放过这所谓“戏剧冲突高潮”而不做足戏，他们非得洒尽狗血，彻底毁去那情节才算。不信请去国内网上看那些“经典老电影”视频，几乎没有一部能让人坚持到底。
这现象大约说明中国的整个文化艺术底子太薄，起点实在太低。据《老电影传奇》介绍，当年谢铁骊之所以要拍《早春二月》，乃是因为在国内好评如潮的《暴风骤雨》被送到莫斯科去，参加共产阵营的什么电影节，被老大哥批得一塌糊涂。他们对中国同行说：中国电影工作者们很认真，很努力，可惜不知道含蓄，演得太过份太露。谢铁骊牢牢记住了这教导，于是便拍了《早春二月》，自始自终把“含蓄”二字视为金箴，以此反复提醒自己，云云。
《早春二月》果然就此成了文革前中国最佳电影作品，或许至今也是中国的最佳作品，能破例地不但能令我看到最后，而且竟还看得津津有味。尽管柔石的原作不过是文学青年的水平，但影片毕竟还算保留了30年代的一点中国村镇风味，令今人为那远逝并永不再来的淳朴世道黯然神伤。的确，那里面善良角色大约是永远绝迹了：热心为村民办学的校长；扶危济贫的青年教师；视富贵如浮云、无视流言蜚语、敢于追求心上人的心胸开阔的新型女青年；就连那个财大气粗的少爷，似乎也不曾靠权势去整倒斗臭情敌。最难得的还是，就连一个闭塞小镇的中学教师们，也不但能毫无顾忌畅言国事，批评孙文的荒谬主张，而且竟然还有那点见识正中窍要，指出中国需要的不是节制资本而是发展资本……
从艺术处理来看，那部电影仍然相当粗糙，幸亏“表演家”们不是很卖力，没怎么用大喜大悲折腾人，其成功属于“减去负数”一类。它最主要的缺点还不是表演艺术或摄影艺术上的，而是整个艺术方向问题，那就是没有什么“人味”，却多了不胜负荷的“社会意义”。
这在我看来乃是中国文艺的普遍问题。或许是“文以载道”的文化传统影响，文艺家们无一不承受了无比沉重的“干预社会，干预生活”的重荷，战战兢兢地竭尽全力去“一言兴邦”，却从未想到社会的主体是人，而人的内心世界才是最有开掘价值的宝藏。于是中国文艺作品不是歌颂社会光明，便是谴责社会黑暗，似乎总是一种苍白的政治诉求，直至将全民心灵化为荒漠而后快。自艺术家以下，举国几乎无一人不是头脑简单、感情粗疏的大老粗，根本就不知道什么才是真正有意义的，什么才是真正有价值的。这种心灵沙漠上，又怎么可能产生给人的灵魂以极度震撼的杰作？
看过一部好莱坞电影，至今难以忘怀，但照例记不住题目和主角。那时代背景是在一次大战期间，地点是意大利。
影片角色很少，一共也就三个人。一位意大利士兵俘虏了一个奥匈帝国的将军，准备把他押送到自己一方去，以领取高额奖金。但那征途漫长而且危险，必须穿过敌占区。最困难的是，士兵一人实在难以押送——一旦睡着了，将军就可能逃掉，实际上已经逃过一次了，何况他还不认识路途。
幸亏他遇到了一个村姑（确实是意大利美女模样，并非盎格鲁-撒克逊或日耳曼种），但那女的也同样想挣这笔大钱。经过一番明争暗斗，女的一度成功撇下了士兵，独自押着将军走了一程，但又被士兵追上。后来俩人总算意识到，谁想独占战利品，战俘就会逃掉，只有同心协力，才能把将军押送到己方，于是达成平分奖金的协议。此后两人共历重重磨难，情愫暗生，成了情侣，于是便商量那笔钱拿到后该怎么使用，准备在战争结束后买房买地，构筑真正属于自己的家园。
在经历了千辛万苦之后，一行人总算到达了防线。俩人只看见地上插着一个写着字的牌子，却不知道那是什么意思，让那将军看。将军告诉他们，牌子上写着前面是雷区。两人如中雷击，半晌说不出话来。男的不相信，再问将军，将军不耐烦地说，你们自己去看吧。俩人只好讷讷承认他们不识字。折腾了半天，那男的总算想出了办法，由他推着驴子前行。可惜走到半路，驴子就触发了地雷，给炸死了。
三人当然只好立即停下来，但眼看意军就在雷区那边，巨额奖金唾手可得，总不能陷在这雷区里动荡不得吧？于是士兵便毅然走在前面，后面鱼贯跟着村姑和将军。这顺序很有讲究：当时那士兵已经和那村姑好了起来，当然只能由他去趟雷，而那将军乃是两人买房买地结婚的唯一指望，若被炸死便一钱不值，此前所有的种种危难便统统虚掷了，他的性命当然就要比自己的贵重得多，所以只能让他走在最安全的后面。当然，这道理全靠观众自己去领会，西方导演并不像国内同行那样，让演员给观众发音容并茂、不厌其详的说明书。
再走出几步后，男的踩上了地雷，被炸得尸骨无存，女的受了致命伤。将军热泪横流，抱起了躺在血泊中的她。她醒了过来，露出苍白的微笑，微弱地对将军说：他死了么？我也不行了。我们已经尽了努力了。现在，你自由了，爱上哪儿上哪儿去吧，说完便奄然而逝。
爆炸声惊动了战线那边的意大利军，士兵们蜂拥而来，团团围住了将军。将军放下女郎，庄严地站了起来，整了整军容风纪，对赶来的意军军官说道：请报告你的上级指挥官，我是被这两位抓到，并穿过了己方阵地被长途押送到这儿来的。为了把我押送到贵军一侧，他们在穿越雷区时被炸死了。电影就在这儿结束了。
在我们的艺术家看来，这情节本身毫无任何教育意义，遑论社会意义，盖主角既不是什么爱国志士，又非什么立下奇功的勇士，不过是两个为发浑财不要命的庸人，其动机卑之无足道。然而我却看得热泪盈眶，那两位小人物与命运搏斗失败后显示出来的人性的凄凉的美，不能不让我目摇神夺，备受震撼。
如果哪天我们的艺术家能够写出这种杰作来，则吾国或可算作是个文化大国了罢。
作者：芦笛 在 驴鸣镇 发贴, 来自 http://www.hjclub.org |
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