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江阿姨的样板戏：（一）出台

芦笛
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标题: 江阿姨的样板戏：（一）出台 (1348 reads) 时间: 2007-12-13 周四, 上午6:22

作者：芦笛在驴鸣镇发贴, 来自 http://www.hjclub.org

江阿姨的样板戏：（一）出台

芦笛

昨天小孙同志出来询问老小各种帮菜，八个样板戏算不算艺术上的经典作品，还顺带问了几部电影：《小兵张嘎》《闪闪的红星》《地道战》《地雷战》。结果turns out就连老帮菜都记不住样板戏是哪八部了。我和老钟（亦即小钟他爹，是我的同龄人，帮菜［头壳］比较老的一类，不过可能比我还老化些，因为时至今日还不会上网，需要他崽替他来回作传令兵。对了，小钟，你莫非住在老钟家？总不能为这点破事还用电话传令八？）一言不合，拔包相见，眼下他正在猛翻旧报纸，准备找到证据后让小钟来找我索要５０刀。当然如果找不到，或是答案和他所说不一致，他自然也就隐恶扬善，决不会自动前来提供５０刀的，of that I am dead sure。可惜还没等他刨出来，我就已经在网上找到了。NND，我输了，下次回国请老钟吃顿饭吧。

既然是关系到腰包，悠悠万事，唯此为大，克己省钱，免不得要想想我为何栽了。我年轻时爱好文艺，对样板戏算得上相当熟悉，《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《杜鹃山》的全部台词我都倒背如流，所有的唱段都会演唱，其出笼过程也略有所知，乃是典型的文革余孽，按理决不该有此失误。

不过输赢乃赌鬼常事，这儿顺便给有兴趣又不怎么了解革命文艺史的同志介绍一下吧。

大饥荒时期，乃是毛共对文艺控制最松弛的时期，舞台和电影基本是“大洋古”。那也很自然，百姓吃不饱，总得让人家松弛松弛吧。所谓“洋”，多半是苏东阵营进来的电影，也有资本主义国家左派拍的。我和芦箫很看了些，当真是其乐无穷。至今还记得苏联那些精美绝伦的经典片，诸如《黑桃皇后》、《复活》、《苦难的历程》（三部曲），还有意大利的《罗马11点》、《罗马：不设防的城市》，英国《古堡幽灵》等等，当真是令人如痴如醉。

毛当时也没说什么，但大饥荒一过，他就开始反攻了。1962年毛在八届十中全会上提出“千万不要忘记阶级斗争”。1963年12月12日，他在中宣部文艺处编印的关于上海举行故事会的材料上批示：

“戏剧、曲艺、音乐、美术、舞蹈、电影、诗和文学等等，问题不少，人数很多，社会主义改造在许多部门中，至今收效甚微。许多部门至今还是死人统治着。不能低估电影、新诗、民歌、美术、小说的成绩，但其中的问题也不少。至于戏剧等部门，问题就更大了。社会经济基础已经改变了，为这个基础服务的上层建筑之一的艺术部门，至今还是大问题。这需要从调查研究着手，认真地抓起来。许多共产党人热心提倡封建主义和资本主义的艺术，却不热心提倡社会主义的艺术，岂非咄咄怪事。”

1964年6月，毛在《关于全国文联和各协会整风情况的报告（草稿）》上的批示中，直接将矛头指向全国文联及下属协会，简直是杀气腾腾：

“这些协会和他们所掌握的刊物的大多数（据说有少数几个好的），十五年来，基本上（不是一切人）不执行党的政策，作官当老爷，不去接近工农兵，不去反映社会主义的革命和建设。最近几年来，竟然跌到了修正主义的边缘。如不认真改造，势必在将来的某一天，要变成像匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体。”

头一个指示还没下，柯庆施同志就提出“大写13年”的口号了，也就是规定作家必须大写1949-1962这13年的伟大成就。第一个指示下来后，“死人和洋人” 便从电影院和剧院中逐渐消失，代之以各地开始搞出来的现代地方戏曲，称为“现代戏”。在毛第二个杀气腾腾的指示下来后，各地文化部门吓得灵魂出窍，文艺界更是万象肃杀，“封资修黑货”一律藏起，“现代戏”运动则开始推向高潮了。

1964年6、7月间，各地到北京举办全国现代京剧汇演，江青同志在会上作了《谈京剧革命》的重要报告，指出社会主义的上层建筑必须为经济基础服务，为工农兵服务。而所谓为工农兵服务，就是“大演工农兵”，全然不知道工农兵最怕看的就是演他们自己，最想看的就是自己那枯燥日常生活中见不到的帝王将相才子佳人。我在旧作中反复说过，本人荣任工农之时，最怕的就是出大力流大汗一天之后，还让当官的押着去看英雄们战天斗地，愚公移山，改造中国。

当然话也不能说绝对了，例如女人不但喜欢看男人，似乎更喜欢看女人，而男人似乎只喜欢看女人（“同志”除外）。所以工农恐怕还是有少量异数喜欢看人家出力流汗吧。当兵的倒似乎都喜欢看战争片，就连他们的家属都如此，这点北徙已经说了。

后来成为样板戏的几个京剧就是在这次汇演中让江阿姨看中的。我记得是北京京剧团的《芦荡火种》（后由伟大领袖改名为《沙家浜》），中国京剧院的《红灯记》（根据电影《自有后来人》改编），上海京剧团的《智取威虎山》，山东京剧团的《奇袭白虎团》。

除此之外当时还有若干现代戏十分流行，甚至比样板戏还先拍成电影，例如京剧《节振国》，豫剧《朝阳沟》，但后来这些剧都没有被阿姨看中，反而成了毒草，也不知道是什么道理。

与此同时，在1964-66年期间，报纸上展开了大批判，约有200多部电影被打为大毒草，不计其数的小说也遭到类似命运。报纸上重点批判了《早春二月》、《逆风千里》、《不夜城》、《红日》等电影。当时我们的作文课，便是在学校组织看了这些“反面教材”后写出批判文章来。芦某的尖酸刻薄就是从那阵子练出来的。您别说，后来这童子功在网上丛林中使将出来还是神威凛凛的：）

等到文革爆发，所有的电影戏剧文学读物统统消失，包括什么《王杰》那种从头到尾学习或背诵红宝书的电影都被禁止了。电影院统统关门。唯一允许的只有江阿姨精心哺育的那几个革命样板戏。它们的推出先后不一，最先出来的是《红灯记》、《芦荡火种》（大约一年后改名《沙家浜》），芭蕾舞《白毛女》与《红色娘子军》。过了一段时间《智取威虎山》才出台，继之以《海港》，《奇袭白虎团》就更晚一些，而且始终不很出名。

到了1967年又冒出了新玩意：交响音乐《沙家浜》，它不是什么交响乐，而是用交响乐队为使用西式美声唱法的歌唱家们演唱《沙家浜》伴奏，极度不伦不类。到了68年又出了钢琴伴唱《红灯记》，它倒没交响音乐沙家浜那么糟糕，是由殷承宗用钢琴为李玉和（钱浩梁，后改名“浩亮”，当了文化部副部长）和李铁梅（刘长瑜）演唱《红灯记》选段伴奏。其时李奶奶倒了霉（一度倒霉），所以没有她的唱段。同期推出的还有殷承宗改变演奏的钢琴协奏曲《黄河》。

至此，江阿姨手上有点“干货”，可以出来充当“文化革命旗手”了，于是便在1967年5月9日至6月15日，为纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表25周年，在北京举行了八部革命样板戏汇演。演出历时37天，共218场，接待观众近33万。伟大领袖出席观看了演出，并和演员们合照留影。“八部样板戏”就是这么来的。后来批判四人帮时还说什么“八亿人看八部戏”。

这话其实不准确，样板戏并不止八部，只是在1967年汇演那阵只有八部。此后陆续推出了一些作品。例如68年推出钢琴伴唱《红灯记》与钢琴协奏曲《黄河》。70年代又陆续推出了以下作品：

京剧《龙江颂》
京剧《红色娘子军》（不是芭蕾舞）
京剧《杜鹃山》
芭蕾舞《草原儿女》
京剧《平原作战》
京剧《磐石湾》

我这儿试图以出笼先后为序排列，但老头骨记忆不可靠了。例如《龙》与《红》大致同时，但到底孰先孰后我无法肯定。最后两部作品也这样，大致同时，但到底是哪个最后我就无法肯定了，似乎是《磐石湾》最后出台。它的唱段我特别喜欢，可惜还没来得及学会（似乎也没来得及搬上银幕），江阿姨便进了秦城，因此始终没能学会，是为一憾。

“八亿人民看八部戏”的错误还不止此。须知样板戏并不是立即改编为电影的。从舞台到银幕，我记得大约有三四年之久，直到70年代初，八部样板戏才陆续变成电影。在这三四年的期间，全国人民毫无文艺作品可看，电影作为重大娱乐方式完全是空白，有段时间连《新闻简报》都没有。在某些地方例如成都（据张戎《鸿》），电影院干脆改成了两派的监狱。

作者：芦笛在驴鸣镇发贴, 来自 http://www.hjclub.org

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《芦荡火种》被改成《沙家浜》 -- 芒种 - (287 Byte) 2007-12-14 周五, 上午3:05 (364 reads)

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