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zt不平:芦贝情仇析

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标题: zt不平:芦贝情仇析 (190 reads) 时间: 2003-10-31 周五, 上午4:37

作者：Anonymous 在罕见奇谈发贴, 来自 http://www.hjclub.org

到网上来，最大的好处是可以看戏，这大概是很多网友都深有体会的。若问最近有何

好戏，不少人会说“芦贝情仇录”。其实，称之为好戏是并不确实的，其内容，无

非是哭诉，毒骂，主角也只有两个，而且绝大多数场面只有一个角自拉自唱，说起

来，远不如“不芦之争”的精彩。不过说它是大戏倒是确实的，网络时代，没有听

到过这出戏的恐怕是不多了。没办法，不管你爱看不看，这个角就是喜欢演，而且

又“日产万节”，计算机的时代，时时地从你的屏幕上钻出来，又没有软件可以把

它象病毒一样地挡住，这戏自然就不大也大了。免费看戏，不好意思，写个评论，

算是一点贡献吧。

先来切题，本戏的主角芦先生是喜欢做老大的，古人有言：生当为人杰，死亦为鬼

雄。这位芦先生信奉的是侠当为老大，匪亦不居二。上次为了“不芦之争”中当了

个二角色，郁郁然生了多日闷气，故而这次一定要让他作主角，不然下次再有剧本，

找角色也麻烦。是故剧本名字不叫“贝芦情仇录”，虽然念起来比较顺口。

第一幕戏，叫“自作多情”。幕布拉开，春光明媚，一男一女，一芦一贝，哥哥妹

妹。男的开始唱道：

【我这人的毛病连我太太都知道，是喜欢跟女士胡说一气。我单位的女士统统是我

的“甜心”、“蜂蜜”，每逢我在社交场合跟人家胡说八道时，太太便要笑骂“Flirting！”

但谁都知道我那不过是开玩笑，根本不是那种意思。

记得我那时管一墨西哥女博士后叫“mi amor”（“我的爱”），后来她和一男博士

生赛门结婚了，我见到赛门便问：“你的amor呢？”这小子居然跟我说：“不，不，

她是你的amor，不是我的，她只是我的太太罢了。”让我笑得要死。后来我见到他

俩在一起，便向那墨西哥女士告状，说赛门太混帐，居然说出这种话来，不料她笑

著说：“他说的对阿，你才是我的amor，他只是我的丈夫罢了。”她结婚许多年都

一直管我叫mi amor，一直没改过口来。

跟鬼女来往成了习惯，在和国人来往时就免不得使出来。这样作带来两重恶果，一

是让男人看不惯，觉得我这人太轻佻。当初内坛就有人当面指责我和贝老调情，我

告诉对方说，这根本不算什么，过去我在某内部文学沙龙时跟那儿的女士开的玩笑

比这厉害多了。第二重恶果是，对方会信以为真，而那就是麻烦的开始。我最混帐

的地方是，在贝老之前我已经有过惨痛教训，但还不悚然惊悟。

如今遇到贝老这种特殊人物后，创巨痛深，我这辈子是再也不敢和国产女士乱开玩

笑了。贝老的特别之处是，她一旦碰了壁，便会破罐破摔，目的是跟你同归于尽，

而对这样作会给自己的名声带来什么毁灭性打击，她是决不care的。这种同志，实

在是一个男人可能遇到的最大噩梦。】

其实，这里是编剧犯了一个错误，贝冠芦戴了。这一段台词原来应该是贝女士说的。

大概编剧写这段折子的时候多喝了两杯，结果就产生了悲剧。原文应该是这样的：

贝女士：【我这个人随便说话惯了，喜欢开个玩笑。谁都知道我那不过是开玩笑，

根本不是那种意思。这样作带来两重恶果，一是让男人看不惯，觉得我这人太轻佻。

当初内坛就有人当面指责我和芦老调情。第二重恶果是，对方会信以为真，而那就

是麻烦的开始。当时一句“咦？侄女儿的脑筋什么时候清楚过？

N个世纪以来的英国小说可以概括为一句话--对不起，又是个框子--男人从女人那里

逃跑的故事，既然有逃的就一定有追的。老套。”对方会信以为真，以为我真的会

追他到天涯海角，吓得屁滚尿流，差点造成跳河的悲剧。】

贝女士看到这里，可能会感到不平，这又不是我的错，主角抢了我的台词，该怪编

剧。

责任当然在编剧，不过也还算好，编剧只是多喝了两杯，还没有酩酊大醉。不然的

话，要是编剧来一个芦冠贝戴，把“mi amor”放到你的台词中，你去试试看。那时

是铁证如山，骚责难逃，驴狼齐上，千兽(原稿如此，疑为“手”字之误)所指。不

要说跳进黄河，就是跳进太平洋也洗不清了。那时就不是跳河这么简单了，跳河不

过是洗个澡而已。那时可要上吊自刎全付上场了。而这“芦贝情仇录”也一定要唱

到凡识中文的人无一不知道“mi amor”------还不止，一定要唱到主角中风------还

不止，唱到主角哑声，也许可以止了，不过还是吃不准，主角总会找到新招的。况

且老芦倒下了，说不定小芦还会继承遗志呢。那时你就是死无葬身之地了。所以还

是赶快感谢上帝吧。

鲁迅先生的“一看见短袖子，立刻想到白胳膊，立刻想到全裸体，立刻想到。。。

”已经成为名言了。现在的人是一看见哥哥，立刻想到网上恋，立刻想到上床，立

刻想到跳河。现代的小青年，赶的是时髦，文化革命过来的老古董了，居然也来图

新鲜，不可理解。

锣鼓敲过，第二幕戏开场，是为“疑神暗鬼”。幕布拉开，主角正襟危坐，捧读

《版主荣衰录》。读毕，踱方步，吐唱词：

【大约一周后，朋友来信告诉我，说贝写了那个“小说”，看样子是影射我的。我

一去看，果然如此。不但贝在里面说什么“写的全是真事，欢迎各路大侠对号入座。”

而且跟帖者们似乎也认定了那“墓七爷”就是我。记得寒山月女士在跟帖中胡说什

么“弑母”，而那正是寒过去对我进行“心理分析”的某篇“论文”的主题。贝也

就居然答话，说那就是“墓七爷”恨女人的原因，而且他终生不提自己的母亲，云

云。在回答另一跟帖时，贝居然说什么“可人家不封他的ＩＰ”，这在我看来，明

明就是指小安子主持“说道”时不敢封我的ＩＰ的事。】

这一段剧本，其实并非编剧新创，是他从一出古剧中搬过来的。原剧如下：

疑人偷斧　--《吕氏春秋》

　　从前，有个人丢了一把斧子。他怀疑是邻居家的孩子偷的，就暗暗地注意那个

孩子。他看那个孩子走路的姿势，象是偷了斧子的样子；他观察那个孩子的神色，

也象是偷了斧子的样子；他听那个孩子说话的语气，更象是偷了斧子的样子。总之，

在他的眼睛里，那个孩子的一举一动都象是偷斧子的。　　过了几天，他在刨土坑

的时候，找到了那把斧子。原来是他自己遗忘在土坑里了。从此以后，他再看邻居

家那个孩子，一举一动丝毫也不象偷过斧子的样子了。

当然编剧没有原本照抄。原剧中只有神色和语气，编剧增加了一点事实：这孩子前

天晚上到我家来溜了一圈，难道不就是来采样打点么？而且新的剧本中主角把斧子

忘在山上给狼叼去了。故而一直到主角临死躺在床上，邻家的孩子前来探视，在他

的眼中还是一个贼。

其实，原来的剧本不是这样写的。主角看的也不是《版主荣衰录》，而是《新两地

书》。边上还放著《给芦笛的情书》。看毕，摇头晃脑，若有所思，猛然一拍大腿：

“书名叫《新两地书》，这不明明说她想跟我私奔么？”於是痴痴呆呆地做起梦来：

还是到广州去么？数年后芦海婴可就要出世了。再过几年，他也会说：“这种爸爸，

什么爸爸。”么？一回头，看见芦婆正在灶下辛苦，猛然觉醒：“这不芦婆要变成

朱氏，和老太太过一辈子了么？”于是冲出门去，朝天大叫：“我决不允许这样的

事发生！”闭幕。

我不知道编剧为什么要作这样的修改，连道具都换了。

这一幕里，最有趣的角色，非狼莫属。你看他出场便唱：“昨天疗愚收获大，今朝

脑筋好灵光。”接著便是道白：

【在坛规中，“影射”并不构成违规。没有任何坛规条例禁止影射。所以，“以性

词汇攻击网友”的界定，我以为不能以一个戏剧作品中的“影射”人物乃至“原型”

来确定这个文学作品中的某人“就是”某人，然后从这篇文学作品中的这个角色的

言行中找出所“影射”的真实人物不一致的地方说这个作品和作者诽谤。大家一定

都记得前些年国内有个轰动一时的影射案。上海的一个劳模控告一个作家说他的一

篇文学作品是“影射”他，而作品中的一些主人公的言行是捏造的，是对他的丑化

和攻击。胜诉后，该作家受到处罚，引起了中国文坛的极大震动和强烈反应，抗议

和批评不断，将其视为新的文字狱的里程碑。很显然，文学作品就是文学作品。即

使作品里面涉嫌“影射”，也决不能以这种言论治罪。“清风不识字”里的“清”，

作者即使承认了那是在“影射”我大清，也不能杀头，甚至也不能禁止他写“清风

不识字，何故乱翻书”。

至于原告所举的第二条“更有力的证据”，如果能够被采信，则恰恰是反驳其自身

的最好证据。根据这一证据，原告自己不但“影射”芦笛，而且不仅仅是“影射”，

还言之凿凿地说那都是“真人真事”（注意，这已经跟“影射”有本质区别了），

而且还在对话中默认了其中人物“墓七爷”就是芦笛。然后，在原告的这篇作品里，

原告说“墓七爷”“弑母”，激起了芦笛的强烈反弹。从原告提供的链接表明，芦

笛“要求斑竹删帖并封她的ＩＰ，但斑竹不但没理睬，还把我那些帖子删去了”。

这足以说明斑竹并未因原告自己所承认的超过“影射”程度的“真人真事”的作品

中，被指控网友的“弑母”行径（按坛规，涉嫌以亲属词汇攻击对方）而删贴。】

在原稿中剧情是这样的：

【狼先生用手指指著桌子上的字理直气壮地说：“你看这“清风不识字，何故乱翻

书”的“清”字，左面是三点水，右上是三横，右下是月亮的月，同我大清的清没

有一丝一毫的区别，这还不是影射么？”又语重心长地说“可见我们反对以“影射”

治罪，正是对你的保护。”接著便振臂高呼：“坚决反对以言治罪！革命尚未成功，

自己仍需努力！”然后就雄赳赳，气昂昂地扛起红缨枪，继续往前冲了。】

唉，真是的，这剧本也写得一稿不如一稿了。

有上面两幕戏垫底，下面便是高潮了。不过观众看时，最好象验血一样，空著肚子

看，因为这幕戏容易引起呕吐。这一幕的场景是在大街上，名为“大街撒泼”。

【比方说这“贝苏尼死追芦笛”的臭事、丑事、烂事吧。如果您默不作声，绕过这

见不得人的尴尬，抓住别的借口作文章，天下还真没几个人知道这事。可您就是不

识做，非要大声嚷嚷，还要说我造谣，逼得我只能把当初的网上对话贴出来，弄得

现在全世界人民都看见了贝老死追芦笛的丑态。这么干了您还不饶，还要说我造谣，

说您永远不宽恕我，全不知道该请求宽恕的不是我，而是你这给他人家庭生活带来

巨大困扰的性骚扰犯！】

比起杀人案抢劫案来，世界上的强奸案的破案比例肯定要小得多。这原因是众所周

知的。虽说骚扰案是骚扰者在犯罪，可被骚扰者考虑到自己的名声关系，多不愿报

案。这破案比例自然就小了。

可这编剧大概为了突出主角是几千年才出现的一个天才，是惊天动地的不愚昧，硬

是让主角躺倒在大街上撒泼打滚，呼天抢地：“你看她追我呀！我被性骚扰了。”

为了证明这性骚扰是实，拉住了每一个过路人，不厌其烦，不惮其细地诉说著：

“她的手碰了我这里，对，就是这里，有点红肿的地方，然后就慢慢地往下移。你

看我的扣子掉了，就是她拉掉的。”数月下来，我想网上不知道这位主角被性骚扰

的大概不多了吧。

这种戏如果主角是一个弱不禁风的小女子，多多少少大概还能引起一些同情，可这

主角好歹也是长了二两半的，怎么就这么掉价呢？这编剧也真是的。再说，这不是

一幕文字春宫剧么？说它春宫，却又不如色情小说刺激，真是倒胃。

第四幕戏，是为“恶毒咒骂”，这幕戏，可评的地方不多。不过诸位看的时候想必

是掩著鼻子的吧。

最后一幕戏是“无耻之尤”，乃主角自道心曲。台词是记不住了，意思大概是：这

种事，损失的只是女性，男的是无所谓的。等慢点碰到编剧再去核实一下吧。所以

这唱词乃是：“我是男的我怕谁。”我想编剧一定看过王朔的东东的，不然写不出

如此精辟的唱词。

剧本还有一幕戏是“后记”。据说芦主角的家庭差点遭到破坏，幸亏芦主角疗愚有

方，力挽狂澜，总算太平。只是不明白，这芦主角几个月的戏唱下来，唱得世界上

无人不知是贝在追芦，无人不知贝是“给他人家庭生活带来巨大困扰的性骚扰犯！”

难道就不曾想过这会给对方家庭带来什么么？稍微有点正常心态的常人，想想当年

也曾哥妹一场，也曾做过人家长辈，也不会如此糟蹋人家。这大概就是国人说的

“生就的一付驴心肝吧”。真是人生交友能不慎乎？

戏毕，演员谢幕，多了一位没出过场的婆子，据说就是芦婆。据说芦婆也上网，据

说芦婆贤且惠。果真如此的话，早就“手执钢鞭将你打”，出来制止夫君的胡作非

为了。这个编剧，真是的，让人家坐了整场戏的冷板凳。

注：本文为剧本“芦贝情仇录”前言。该剧本将于2005年3月15日由子虚出版社出版，

定价$6。8。欢迎预订。本文亦收录在本人文集“网上看戏录”中，该文集将同时出

版。

作者：Anonymous 在罕见奇谈发贴, 来自 http://www.hjclub.org

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