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【中国传世名画】任颐(伯年)的墨宝 |
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2u2m [个人文集]

加入时间: 2004/02/15 文章: 8074
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标题: 【中国传世名画】任颐(伯年)的墨宝 (779 reads) 时间: 2003-8-31 周日, 上午10:54 |
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作者:2u2m 在 寒山小径 发贴, 来自 http://www.hjclub.org
任颐(1840~1896),初名润,字次远,号小楼,改字伯年,清山阴人。伯年幼从父学画,后师从任熊、任薰。他博取众长,于肖像、人物、翎毛、走兽、花竹、虫鱼及山水,无不涉笔成趣,形神俱全。流风遗韵,生机不绝。伯年人品高尚,画格纯正;外师造化,中得心源;笔无常法,别出新机。作为近代中国画坛的代表人物,当之无愧。徐悲鸿先生誉他为“仇十洲之后,中国画家第一人”。传神作品有《蕉荫纳凉》、《饥看天》、《酸寒尉》、《群仙祝寿图》、《玉楼人醉杏花天》、《稻熟鹌鹑》《春江水暖》等。
三羊开泰图
立轴 纸本 水墨 淡没色
尺寸不详
(新加坡)私人藏
本图为任氏五十五岁时作,不久他便去世了。所画人物形象用笔颇有新意,直接以色彩做画,只略加勾线,表现出良好的西洋画素描功夫,是来自写生的活生生的新鲜形象,对三羊的描绘亦表现出这一点。同时,其画法又保持了中国画造型夸张与线条表现的基本艺术特征,以及书法贯气的意韵,可谓中国画艺术在近代融和中西、探求新路的成功之作,即使置之百年后的今日画坛,仍能起到十分宝贵的启示作用。
松溪吹箫图
立轴纸本水墨淡设色
尺十不详
(新加坡)私人藏
本图是写诗意之画。诗意委婉清幽,含几分伤感,画亦随之同调。任氏作画用笔多激亢,节奏感强烈。本图却平和简静,人物动态十分入情,女子低唱的面部表情与手势刻画得尤其精微传神。松姿的运笔也变以往常见的苍劲奇崛为柔润婀娜,更烘托出本图所画诗意的深沉情境,实为其晚期绝妙佳作,极耐人寻味。
人物图
闭扇绢本设色
纵28厘米横28厘米
天津艺术博物馆藏
作者早期的仕女画多较工细。此图中仕女以手支颐,眼望春柳,惆怅若失。构图虽简单,用笔却十分细致。以细笔描绘青丝盘头,淡墨写面部、手指;衣纹线条流畅,起笔多顿点,用富有装饰性的钉头鼠尾描形成有节奏的白描效果。法自任薰,设色清淡,工写兼备。
花容玉貌图
团扇绢本没色
纵25厘米横25厘米
南京博物院藏
任颐的写意仕女画开近代画坛一代新风。图中花人相对,颜容相映,突出了画题。用笔简练,墨彩挥洒自如,不拘成法,利用留白构成画面。可谓匠心独运。
老子授经图
立轴纸本设色
纵142.7厘米横34.4厘米
南京博物院藏
史称老子见周将乱,乘青牛西出函谷关,关令尹喜先见其真气,知真人将过,果见老子,尹喜请其著书,遂得《道德经》五千言。此图正是尹喜拜见老子的场面。老子仙风道骨,须发皆白,神安气闲。人物着重面部的渲染刻画,线条简逸灵活,色彩清淡。青牛以干笔皴擦出皮毛质感,双目圆睁上视,神态可掬。
道家炼石图
立轴纸本设色
纵142.6厘米横34.5厘米
南京博物院藏
此图写道士炼石,取纵向构图,淡墨疾笔钩斫奇石。人物面部刻画细致,神情生动传神。背后的苇草以双钩填彩写出。画面由下至上,形成色彩上的流动和笔法上的疏密变化。体现出作者小写意人物画的精湛技艺。

作者:2u2m 在 寒山小径 发贴, 来自 http://www.hjclub.org |
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