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	主题: 糊说邋遢联－－涧亭闲话（一）（续完）

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糊说邋遢联－－涧亭闲话（一）（续完）

邋遢道士
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加入时间: 2004/02/14
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标题: 糊说邋遢联－－涧亭闲话（一）（续完） (867 reads) 时间: 2002-11-11 周一, 上午1:26

作者：邋遢道士 在寒山小径发贴, 来自 http://www.hjclub.org

糊说邋遢联－－涧亭闲话（一）（续完）

邋遢道士

三、平仄相反

平仄相反是对偶的基本特征之一，在韵文（特别是律诗）中早已被广泛采纳，在对联创作

上，一般都当为不能不管的起码形式条件之一。

平仄对偶和词句对偶正是来自韵文、并体现其“音乐”性的必要部分。单句里头的平仄间

隔变换，和上下句的平仄交错对比，可说是表现声调抑扬顿挫、节奏快慢宽狭、以及不同

旋律特色的重要机制。实际上，对联的平仄对偶要求，从宽严的尺度上看，和诗词的某些

平仄要求，例如所谓“一三五不论，二四六分明”，几乎是完全一致的。另一方面，因为

每副联的字数长短不限，句法结构十分自由，斟酌平仄时，反而没有律诗那么苛刻。

拿小青牛的中学题词做例子：

“从来名士皆耽酒；自古英雄不读书”。

这副联的平仄和七律颔联或颈联的平仄，

“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”是完全一模一样的。

再看胡糊和老道之间的戏联：“北斗斗斗翻跟斗，烟然然然尽木然”，同样是七字联，对

偶的平仄就不受七律的戒律限制，成为“仄仄仄仄平平仄，平平平平仄仄平”了。（四平

或四仄在律诗里根本不许存在，在词曲中却不少见，也许对联正是继承汉赋、唐诗、宋词

、元曲一路下来的‘自由化’发展趋势呢！）

更长的多句联，出联（或征联）所拟下来的平仄顺序，答联（或应征联）的平仄对偶就得

跟着它团团转！（像钟老特别豁免的一类征联当然是例外。）

值得说清楚点的是“一三五不论，二四六分明”这句话，不能太机械化地解释。这些数字

所指的‘字位’应该从适当的‘断句’去判断奇偶，未必是从头算起的。

例如：锺舟先生的征联，“寒山小径，径小山寒，偏此地多能人异士”，第三句“偏此地

多能人异士”，它的平仄安排是：平仄仄平平平仄仄。如果要坚持平仄对偶的话，应该断

读为：“偏此地、多能人异士”关键的字词是‘此地’（仄仄）和‘能人异士’（平平仄

仄）”，那么要对的偶位字是“地、人、士”，不是不考虑断句的“此、多、能、异”！

不妨顺便提提的是，许多古代辞赋（‘骈文’）中的对偶句子，一定要注意‘一字逗’或

两三字的‘开头顿’，对联也有类似的现象。（这是题外话，也暂时搁下不谈。）

对联的平仄问题其实是写诗填词或作曲的现代人经常会感到困扰的地方。不久前，几位前

辈高手曾在小径上发表过许多有关意见，对大多数自家方言不读入声的网友来说，

epokhe 先生的“入声字辨别法”颇有参考的价值。再不然的话，就只好参考韵书了。

四、内容相应

把字数、词句和平仄的形式要求搞清楚了，剩下的就是内容是否相应。这不单是及不及格

的问题，实际上是一副对联有多大意义或价值的问题。对联的好坏水平，主要的当然是内

容的思想性和艺术性，但上下联不相应的对子，无论平仄、词类、句法对偶得如何协律，

仍然不是好联。所谓内容相应，指的是上下联的内容应当是题旨关连、血脉贯通、感情融

汇，互相呼应的。

举个例子说说：“让三分，风平浪静；退一步，海阔天空”这副家喻户晓的对联的内容就

是非常‘相应’的。上联说的是“让三分”的效应，下联说的是“退一步”的结果！表面

看似乎是描写闲人逸客游山玩水所享受到的大自然风景，却又同时可以意会到一条深含人

生哲理、处世原则的隽智箴言！

胡湖先生挑战涧亭诸贤的一副‘考联’上联：

一站二名三坛四奸五颜六色七嘴八舌久耽必成十三点（胡湖）

迎战的下联如：

八仙七巧六顺五福四喜三圣合二而一不来才是二百五（贝苏尼）

十言九中八斗七步六贼五内四痛三病两栖可望一百分（跛僧）

七情六欲五湖四海三心二意一知半解暂且叫做人来疯（易明）

单盔片甲万水千壑匹马单刀两腕双肩无畏常败亿万虫（邋遢道士）

各人的内容尽管重点不同，说的却都是针对寒山小径的千姿万态勾画出来的，都是相当生

动的‘内容相应’现例。

（“糊说邋遢联”本篇续完。下篇预告：“邋遢联对计分法”）

作者：邋遢道士 在寒山小径发贴, 来自 http://www.hjclub.org
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“天法道，道法自然”

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